Actualité du DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de l’édition 2017 du Festival de Cannes. Quatre des sept prix décernés par le Jury présidé par Pedro Almodóvar, dont la Palme d’Or, sont allés à des films distribués par des sociétés membres du DIRE.  

À la Quinzaine des réalisateurs et à la Semaine de la critique, ce sont au total cinq prix qui ont été remis à des films DIRE. Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent à cette occasion les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

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Festival de Cannes

Sélection officielle – Compétition

Palme d’or : The square de Ruben Östlund (Bac Films)

Quinzaine des réalisateurs

Prix SACD : Un beau soleil intérieur de Claire Denis (Ad Vitam)

Semaine de la critique

Grand Prix Nespresso : Malaka d’Emmanuel Gras (Les Films du Losange)

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Prix Fipresci

Prix du Jury œcuménique

Prix de la CST

DIRE au Festival de Cannes 2017

Festival de Cannes

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

ACID

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DIRE interpelle les candidats à l’élection présidentielle

Les distributeurs du DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) prennent la parole pour que la culture ne soit plus la grande oubliée de la campagne présidentielle.

Ils appellent les candidats à l’élection Présidentielle à préciser leurs projets et à prendre des engagements en matière de lutte contre le piratage et de diffusion des œuvres cinématographiques de la diversité.                                                                                  

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Nous, Distributeurs Indépendants, Réunis, Européens, nous engageons quotidiennement pour que les films français, européens, de tous pays, puissent voir le jour, puis être proposés au plus grand nombre.

Nous représentons un maillon essentiel de la chaîne de financement, de fabrication et de diffusion des œuvres. Notre rôle est souvent méconnu, pourtant combien de cinéastes internationalement reconnus ont-ils été découverts grâce au coup de cœur de l’un des nôtres à l’autre bout du monde, combien de réalisateurs français ont-ils vu le financement de leur premier film déclenché grâce à l’engagement d’un distributeur à la lecture de son scénario ?

Les films que nous distribuons sont autant de regards d’artistes sur le monde et les hommes ; c’est ce cinéma-là que nous défendons, par passion, par conviction, et pour faire découvrir au public des œuvres que nous pensons capables de le toucher, de l’enrichir.

Aujourd’hui, le fragile équilibre économique sur lequel repose notre activité est remis en cause : les conditions d’exposition des films en salles, les ravages du piratage, la place décroissante du cinéma sur les chaînes de télévision, constituent autant de menaces sur la distribution indépendante, porteuse de diversité culturelle.

Sans une prise de conscience des responsables politiques, sans une action rapide et ambitieuse au lendemain de l’élection Présidentielle, le cinéma de la diversité et tous ceux qui l’écrivent, le réalisent, le produisent et le diffusent, courent le plus grand danger.

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EXPOSITION DES FILMS EN SALLES : LA FIN DE L’ILLUSION ?

Les chiffres annuels d’une fréquentation en bonne santé sont trompeurs : un nombre croissant de films de la diversité rencontre d’importantes difficultés pour accéder aux écrans, et quand ces films parviennent à être programmés, ils le sont dans des conditions qui ne leur permettent pas de pouvoir rencontrer leur public : séances du week-end annulées au profit d’avant-première de films hollywoodiens ou de programmes hors-film, réduction des séances proposées dès la deuxième semaine, etc.

En dépit d’un accord interprofessionnel signé il y a un près d’un an, ces pratiques perdurent et progressent, tandis que ne cesse de diminuer la quote-part des recettes revenant aux ayants droit. L’éventualité d’une rentabilité économique devient d’autant plus hypothétique que les frais de promotion des films en salles augmentent et se généralisent, alors même que, exploitants et distributeurs ayant un intérêt commun à cette promotion très prescriptrice, il est fondamentalement anormal qu’elle soit une recette pour les uns et une dépense pour les autres.

Une régulation efficace doit être mise en place afin que les conditions d’accès au public redeviennent les mêmes pour tous les acteurs du secteur, pour que l’inévitable concurrence entre les œuvres ne soit pas, dès le départ, faussée par un rapport de force disproportionné et asymétrique entre les groupes intégrés et les indépendants de tous métiers, y compris les exploitants de cinéma.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que l’exposition des films en salles redevienne respectueuse des films de la diversité, qui ne doivent plus être considérés comme une variable d’ajustement de la programmation ?

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PIRATAGE : LA FIN DE LA COMPLAISANCE ?

Trop longtemps les responsables politiques ont cultivé une ambiguïté vis-à-vis du piratage. Un temps précieux a ainsi été perdu, sur le plan éthique et éducatif tout d’abord, car le piratage ne peut en aucune manière être considéré comme une forme de démocratisation de l’accès à la culture. La culture a un coût, de création, de fabrication, de diffusion, et la mise à disposition des œuvres ne peut se faire sans que les créateurs et toute la chaîne des ayants droit ne soient rémunérés.

Toute remise en cause de ce principe menace la création elle-même, ses sources de financements diminuant à mesure que le piratage se développe.

Une étude chiffrait récemment à 1,36 milliard d’euros pour la seule année 2016 la destruction de valeur due au piratage, à la fois pour l’Etat, privé de recettes fiscales, les créateurs et les ayants droits, spoliés par ces exploitations illégales, et les entreprises audiovisuelles, contraintes de réduire leur capacité d’investissement.

Les distributeurs indépendants qui tentent d’équilibrer leur économie sur les recettes postérieures à la salle sont les premiers touchés par l’impact du piratage, en particulier sur les marchés vidéo : le marché illégal du DVD représente aujourd’hui 85% du marché légal, et le marché illégal de la vidéo à la demande (à l’acte et par abonnement) représente environ 71% du marché légal.

La profession n’est pas exempte de toute responsabilité : les offres légales de vidéo à la demande demeurent difficilement lisibles en raison du gel des droits pratiqués par la quasi-totalité des chaînes de télévision à partir du dixième mois après la sortie d’une œuvre en salles. À ce titre, et avant toute autre éventuelle modernisation de la chronologie des médias, il est indispensable que l’ensemble des diffuseurs, eux-mêmes impactés par le piratage et qui prétendent lutter contre, acceptent le dégel des droits sans contrepartie. Il en va de l’intérêt général de la filière.

La lutte contre le piratage doit devenir une priorité du projet des candidats à l’élection présidentielle en matière culturelle, et être déclinée sous toutes ses formes : prévention dans le cadre scolaire, déréférencement de l’offre illégale, sanctions réellement dissuasives par la mise en place d’un système de contraventions (chaque infraction constatée entraîne une sanction financière significative, aggravée en cas de récidive), poursuite pénale des administrateurs de sites pirates, etc.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle en matière de lutte contre le piratage, première cause de perte de valeur pour l’ensemble de la chaîne de création et de diffusion des œuvres cinématographiques ?

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AUDIVIOVISUEL : LA FIN DE L’INVISIBILITÉ ?

À l’image de celle de la culture, la place des films de la diversité à la télévision est en régression constante : à de très rares exceptions près, les œuvres cinématographiques proposées sur les chaînes nationales, quand elles n’ont pas déjà été multidiffusées au cours des 30 dernières années, sont loin de représenter la variété des films distribués en salles.

Si les opérateurs privés obéissent à une logique de recherche d’audience destinée à valoriser la vente de leurs écrans publicitaires, on peut attendre du service public, partenaire d’un cinéma ambitieux et pluriel via ses filiales de coproductions, qu’il s’empare avec plus d’envie et d’audace de son rôle de passeur qui en fait le relais naturel de la distribution indépendante.

Il lui revient d’ouvrir le regard des téléspectateurs sur le monde, de former les plus jeunes d’entre eux, de participer à la construction de la cinéphilie de demain comme il a contribué à forger celle d’hier, et, pour cela, de faire découvrir de nouveaux auteurs, de nouvelles cinématographies en tirant partie de l’identité éditoriale de chacune de ses chaînes.

Au-delà des enjeux de gouvernance, de maîtrise des coûts et de révolution technologique qui semblent avoir été dans un passé récent les uniques préoccupations de l’Etat en matière d’audiovisuel public, il est déterminant que les responsables politiques précisent leurs intentions en termes de financement et de stratégie, afin que la culture redevienne un pilier de l’offre du service public.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que la culture retrouve une place majeure sur les écrans du service public, et que le cinéma de la diversité y redevienne visible ?

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12 CESAR ET 4 OSCARS POUR LES DISTRIBUTEURS DU DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents, lauréats de 12 César dont meilleur réalisateur, meilleur acteur, meilleur premier film, meilleur scénario, meilleurs espoirs, meilleur film étranger, et 4 Oscars, dont meilleur film et meilleur film en langue étrangère.

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Le Palmarès DIRE :

CÉSAR 2017

Meilleur réalisateur
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur premier film
Divines de Houda Benyamina (Diaphana)

Meilleur film étranger
Moi, Daniel Blake de Ken Loach (Le Pacte)

Meilleur acteur
Gaspard Ulliel dans Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur espoir féminin
Oulaya Amamra dans Divines (Diaphana)

Meilleur espoir masculin
Niels Schneider dans Diamant noir (Ad Vitam)

Meilleure actrice dans un second rôle
Déborah Lukumuena dans Divines (Diaphana)

Meilleur scénario original
Sólveig Anspach, Jean-Luc Gaget pour L’Effet aquatique (Le Pacte)

Meilleur montage
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleure photo
Pascal Marti pour Frantz (Mars distribution)

Meilleur son
Marc Engels, Fred Demolder, Sylvain Réty, Jean-Paul Hurier pour L’Odyssée (Wild Bunch)

Meilleurs costumes
Anaïs Romand pour La Danseuse (Wild Bunch)

OSCARS 2017

Meilleur film
Moonlight de Barry Jenkins (Mars distribution)

Meilleur film en langue étrangère
Le Client d’Asghar Farhadi (Memento films)

Meilleur acteur dans un second rôle
Mahershala Ali pour Moonlight (Mars distribution)

Meilleure adaptation
Barry Jenkins et Tarell Alvin McCraney pour Moonlight (Mars distribution)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2017 : Le Pacte distribuera l’Ours d’or

Présidé par le réalisateur Paul Verhoeven, le jury de la 67e édition du Festival de Berlin a remis l’Ours d’or du meilleur film à On Body and Soul de Ildiko Enyedi acquis par Le Pacte lors de la Berlinale. En plus de l’Ours d’or, On Body and Soul a reçu le prix FIPRESCI de la critique internationale, le prix du jury oecuménique et le prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost. L’Ours d’argent du meilleur réalisateur a été décerné à Aki Kaurismäki pour son film L’autre côté de l’espoir distribué par Diaphana. Le jury a récompensé du Prix du meilleur scénario le film Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio distribué par Ad Vitam qui a en outre obtenu la mention spéciale au prix du jury oecuménique et le Teddy Award du meilleur film.

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Ours d’or :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Ours d’argent du meilleur réalisateur : Aki Kaurismäki pour L’autre côté de l’espoir (Diaphana)

Prix du meilleur scénario : Sebastián Lelio et Gonzalo Maza pour Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix FIPRESCI de la critique internationale:On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Prix du jury oecuménique :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Mention spéciale au prix du jury oecuménique :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Teddy Award :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

DIRE aux César 2017 : 28 films sélectionnés, 74 nominations

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2017 : 28 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 74 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 11 films sélectionnés et 23 nominations.

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Une vie remporte le prix Louis-Delluc 2016

Le prix Louis-Delluc 2016 a été décerné à Une vie, adaptation du roman de Guy de Maupassant par Stéphane Brizé, interprété notamment par Judith Chemla et Swann Arlaud.

Distribué par Diaphana et produit par TS Productions, Une Vie succède ainsi à Fatima de Philippe Faucon (Pyramide), couronné en 2015. Créé en 1937, le Prix Louis-Delluc, considéré comme le « Goncourt du cinéma », est attribué par un jury, présidé par Gilles Jacob et composé de critiques et personnalités.

Triomphe de Toni Erdmann à la 29ème cérémonie des European Film Awards 

Toni Erdman de Maren Ade distribué par Haut et Court

• Meilleur film
• Meilleur réalisateur
• Meilleure scénariste
• Meilleure actrice
• Meilleur acteur

Les Oubliés de Martin Zandvliet  distribué par Bac Films

• Meilleur Costumes
• Meilleur Coiffeur-Maquilleur
• Meilleur Directeur de la photographie

Olli Mäki de Juho Kuosmanen distribué par Les Films du Losange

• Prix de la découverte européenne

La Communauté de Thomas Vinterberg distribué par Le Pacte

• Meilleur montage

Les distributeurs du DIRE saluent le plan d’aide au secteur de la distribution du CNC

Les distributeurs du DIRE se réjouissent de l’ampleur et de la cohérence du plan annoncé le 9 novembre par le CNC. Il témoigne d’une réaffirmation du rôle déterminant du distributeur dans la filière de création et de diffusion des oeuvres cinématographiques, et prend en compte les risques financiers intrinsèques à cette activité.

En augmentant ses soutiens à la distribution de 12%, le CNC accompagnera très significativement les distributeurs indépendants en contribuant notamment à leur donner les moyens de continuer à s’engager artistiquement et financièrement dans la recherche et la diffusion d’œuvres ambitieuses, au bénéfice de l’ensemble de la filière.

Ces 5 millions d’euros supplémentaires contribueront également à structurer et consolider le secteur de la distribution, tout en maintenant une diversité d’acteurs indispensable à la diversité des œuvres cinématographiques proposées au public.

Les distributeurs du DIRE souhaitent vivement remercier pour ce plan ambitieux Madame la Ministre de la Culture Audrey Azoulay et Madame la Présidente du CNC Frédérique Bredin ainsi que leurs équipes.

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Toni Erdmann lauréat du Prix Lux

Déja récompensé du Prix Fipresci au dernier Festival de Cannes, le film de Maren Ade, distribué par Haut et Court, remporte le Prix Lux décerné par le Parlement européen. 

Ce prix récompense chaque année une œuvre qui illustre l’universalité des valeurs européennes, la diversité culturelle et le processus de construction continentale.

Réaction aux propositions de Canal Plus sur la Chronologie des médias

Les distributeurs du DIRE ont entendu les propositions du Groupe Canal Plus et appellent à une discussion approfondie sur tous les points en débat, en particulier le démarrage de la première fenêtre de télévision payante 6 mois après la sortie, qui les concerne au plus haut point.

Ils souhaitent une négociation et seront force de proposition pour que les distributeurs indépendants redeviennent un partenaire essentiel de Canal Plus, partenariat qu’ils ont vu se dégrader au fil des années, avec entre autres la baisse de la contribution à la distribution de films en salles et une difficulté croissante pour vendre leurs films à Canal Plus.

Les distributeurs du DIRE appellent également à la mise en place de sanctions financières réellement dissuasives pour endiguer le piratage, première cause de la perte de valeur sur l’ensemble de la chaine de diffusion des œuvres cinématographiques.

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Les distributeurs souhaitent le maintien de l’augmentation de la contribution à l’audiovisuel public

Les distributeurs du DIRE s’étonnent de l’adoption, par la Commission des finances de l’Assemblée nationale, d’un amendement visant à diviser par deux l’augmentation de la contribution à l’audiovisuel public prévue dans la loi de finances 2017.

Initialement de deux euros, cette augmentation serait ramenée à un euro, affaiblissant de fait les ressources dont disposeront France Télévisions et ARTE France pour mettre en œuvre les orientations stratégiques prévues dans leurs contrats d’objectifs et de moyens, notamment en matière d’investissement dans la création cinématographique et audiovisuelle.

Il est pourtant nécessaire que l’audiovisuel public dispose des moyens financiers et de la visibilité nécessaires au maintien et au développement d’une politique ambitieuse de soutien à la création et à la diffusion des œuvres cinématographiques et audiovisuelles dans toute leur diversité.

Aussi, les distributeurs du DIRE souhaitent que l’examen du projet de loi de finances 2017 à l’Assemblée nationale et au Sénat permette de rétablir la contribution à l’audiovisuel public au niveau initialement prévu.

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Les distributeurs approuvent la taxation des plateformes de vidéo

Les distributeurs du DIRE saluent l’adoption par la Commission des finances de l’Assemblée nationale d’un amendement instaurant une taxe de 2% sur les revenus publicitaires tirés de la diffusion des œuvres cinématographiques et audiovisuelles par les plateformes en ligne.

Il s’agit d’une légitime mise à contribution d’opérateurs puissants qui réalisent une importante partie de leur profit grâce à la diffusion de ces œuvres sur leurs plateformes sans participer en retour au financement de leur création.

Cet amendement déposé par les députés Karine Berger, Bruno Le Roux et Pierre-Alain Muet constitue une avancée décisive dans la mise en cohérence du dispositif global de financement de la création audiovisuelle et cinématographique française, en y intégrant notamment les opérateurs établis hors de France mettant à disposition du public français des services permettant l’accès gratuit à des œuvres cinématographiques ou audiovisuelles.

Les distributeurs du DIRE soutiennent cette disposition qu’ils souhaitent voir définitivement adoptée lors de l’examen du projet de loi de finances 2017 à l’Assemblée nationale et au Sénat.

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