DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2022

Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et les partenaires de ces films, ainsi que de tous ceux récompensés par les autres jurys.

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FESTIVAL DE CANNES

Sélection officielle – Compétition

Palme d’or : Sans filtre de Ruben Östlund, Bac Films

Grand Prix (ex æquo) : Close de Lukas Dhont, Diaphana

Stars at noon de Claire Denis, Ad Vitam

Prix de la mise en scène : Park Chan-wook pour Decision to Leave, Bac Films

Prix du jury (ex æquo) : Le Otto montagne de Felix Van Groeningen et Charlotte Vandermeersch, Pyramide Distribution

Prix du scénario : Tarik Saleh pour Boy from Heaven, Memento Distribution

Prix du 75e Festival de Cannes : Tori et Lokita de Jean-Pierre et Luc Dardenne, Diaphana

Sélection officielle – Un Certain Regard

Prix Un Certain Regard : Les Pires de Lise Akoka et Romane Guéret, Pyramide Distribution

Prix de la mise en scène : Alexandru Belc pour Metronom, Pyramide Distribution

Prix de la meilleure performance (ex-aequo) : Vicky Krieps dans Corsage de Marie Kreutzer, Ad Vitam

Coup de coeur du Jury : Rodéo de Lola Quivoron, Les Films du Losange

 QUINZAINE DES REALISATEURS

 Prix SACD : La Montagne de Thomas Salvador, Le Pacte

Label Europa Cinemas : Un beau matin de Mia Hansen-Løve, Les Films du Losange

SEMAINE DE LA CRITIQUE

Grand Prix : La Jauria de Andrés Ramírez Pulido, Pyramide Distribution

Prix SACD : Andrés Ramírez Pulido auteur et réalisateur de La Jauría, Pyramide Distribution

Prix Fondation Louis Roederer de la Révélation : Zelda Samson pour Dalva d’Emmanuelle Nicot, Diaphana

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Prix Fipresci

Le Jury de la critique internationale a récompensé Leila’s Brothers de Saeed Roustaee, Wild Bunch

Prix de l’AFCAE

Le Jury de l’Association française des cinémas art et essai a attribué son prix à Sans filtre de Ruben Östlund, Bac Films

Prix de la Citoyenneté

Ce prix qui récompense l’engagement d’un réalisateur et d’un scénariste en faveur des valeurs citoyennes qu’il incarne a été attribué à Leila’s Brothers de Saeed Roustaee, Wild Bunch

Prix Ecoprod

Décerné pour la première fois, ce prix qui distingue l’éco-responsabilité au cœur du projet d’un film depuis l’écriture a été attribué à La Cour des miracles de Carine May et Hakim Zouhani, Haut et Court

Prix de la CST

Le Jury de la CST (Commission supérieure technique de l’image et du son) a attribué le Prix CST de l’Artiste-Technicien à l’ensemble de l’équipe Son du film Sans filtre de Ruben Östlund, Bac Films

Prix François Chalais

Ce prix qui récompense une oeuvre traduisant au mieux la réalité de notre monde a été attribué à Boy from Heaven de Tarik Saleh, Memento Distribution

Palm Dog

Le prix du jury a été attribué ex æquo à Marcel dans Marcel ! de Jasmine Trinca, Rezo Films

Paris, le 30 mai 2022

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DIRE aux César 2022

Une histoire d’amour et de désir de Leyla Bouzid (Pyramide Distribution)

Meilleur espoir masculin pour Sami Outalbali

Gagarine de Fanny Liatard et Jérémy Trouilh (Haut et Court)

Meilleur premier film

La Nuée de Just Philippot (Capricci, The Jokers)

Meilleur premier film

Meilleur film étranger

DIRE aux Palmarès des Lumières de la presse internationale et du Prix Louis Delluc 2022

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Onoda d’Arthur Harari remporte le prix Louis-Delluc

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DIRE au Palmarès des British Independent Film Awards (BIFA) 2021

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur très forte présence au Palmarès de l’édition 2021 des British Independent Film Awards. 13 des 25 prix décernés par le Jury, dont Meilleur Film, Meilleur réalisateur et Meilleure actrice ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et les partenaires de ces films.

Tribune : il faut sauver les distributeurs de films indépendants (Le Monde, 29 octobre 2021)

Déjà fragilisés par la crise sanitaire, les distributeurs indépendants doivent faire face à la concurrence des grandes plates-formes, s’alarment les deux coprésidents du Syndicat des distributeurs indépendants réunis européens.

Une étude menée par l’ADRC (Agence Nationale pour le Développement du Cinéma en région) montre que les distributeurs indépendants ont perdu 70% de leurs entrées en septembre 2021 par rapport au mois de septembre 2019, alors que les studios américains ont progressé de 33%.

Cette catégorie de distributeurs fragilisée par la crise sanitaire est pourtant celle qui finance et distribue la majorité des films présentés à Cannes chaque année, les grands auteurs du cinéma mondial, mais aussi les premiers et seconds films qui assurent le renouvellement des talents. Ces mêmes distributeurs sont ceux qui assurent la présence des films pour le jeune public en salles, et alimentent les programmes écoles, collèges et lycées au cinéma mis en place par le CNC.

Pourtant leur travail, reste méconnu du grand public.

Les distributeurs sont les premiers à lire et investir dans les scenarii des futurs films, français ou étrangers, bien avant les chaines de télévision, régions, soficas et autres financeurs du cinéma. Lorsque le film est tourné, ils sont encore les premiers à en découvrir le montage, à le retravailler parfois avec producteur et réalisateur et orchestrent ensuite la sortie du film en salles : présentation en festivals, choix de la date de sortie et de l’attaché de presse, choix des salles et du nombre d’écrans, création des bande-annonce, affiches, dossier de presse et de tous les éléments de promotion. Tout cela sur leurs fonds propres, auxquels viennent s’ajouter les avances financières versées pour acquérir les films. Au total, leurs investissements s’élèvent à plusieurs dizaines de millions d’euros par an, récupérables pour l’essentiel sur les recettes salles.

Le distributeur est le lien indispensable entre ceux qui font les films (auteurs, réalisateurs, producteurs) et ceux qui les exploitent (les salles de cinéma).

La digitalisation de la société, accélérée par la crise sanitaire, tend à supprimer les intermédiaires, et les géants de la distribution en ligne se sont forgés un accès direct, voire incontournable, vers le consommateur. La tendance très volontaire de certaines plateformes de sortir leurs « originals » en salle en négociant directement avec les salles, prouve combien la place du distributeur est de plus en plus menacée.

Les usages ont muté vers l’achat en ligne de biens culturels, et ont inauguré un débat nouveau dans notre société :  qu’est-ce qu’un bien essentiel ? C’est ainsi que le combat commun des libraires et de leurs lecteurs a permis aux livres d’accéder à cette distinction nouvelle du gouvernement, distinction refusée au cinéma et aux spectacles culturels en général.

Dans le même temps, et malgré les luttes acharnées menées par l’ensemble de la filière du cinéma, les salles ont dû tirer leur rideau le 28 octobre 2020 pour ne rouvrir que le 19 mai 2021. Sept mois et demi de fermeture, 232 jours loin des salles quand quasiment tous les commerces avaient, eux, rouvert fin novembre 2020… Les cinéphiles ont dû se résigner à la compagnie de leur petit écran, bien loin de l’expérience collective. Si bon nombre de spectateurs se sont rués à la réouverture, cette embellie a été de courte durée. Leur élan a de nouveau été freiné par l’instauration du passe sanitaire que les exploitants ont dû mettre en pratique en moins d’une semaine, sans avoir le temps de faire œuvre de pédagogie auprès de leur public, quand les restaurateurs, eux, ont eu trois semaines pour le faire. Force de constater qu’un public cinéphile, assidu, passionné n’est plus au rendez-vous des films d’auteurs et les distributeurs s’en inquiètent au plus haut point : pas moins de 7 millions d’entrées perdues en juillet et août (par rapport aux années pré-covid) et des dizaines de films coupés brutalement de leur public. Chaque mois qui passe, rend leur tâche plus ardue.

La crise sanitaire a bien accéléré la mutation des usages et la filière cinéma dans son ensemble doit pouvoir s’adapter à la présence des plateformes, en organisant une nouvelle Chronologie des médias afin d’encadrer leur place tout en protégeant la diversité des créateurs de leurs œuvres. C’est un écosystème savamment organisé qui a permis la préservation de la richesse de notre cinéma national, le seul à avoir su entretenir le public à la réouverture des salles le 22 juin 2020, quand les studios américains avaient décidé de reporter leurs sorties à des temps meilleurs. Nombre de pays plus dépendants du cinéma américain ont connu dans cette période de crise sanitaire, une chute encore plus grande de leurs entrées en salles, et rompu plus durablement leur lien avec le public.

Notre cinéma n’a d’ailleurs jamais été aussi reconnu dans le monde entier, Palme d’or à Cannes pour Julia Ducournau avec Titane, Lion d’or à Venise pour Audrey Diwan avec L’Evènement, une large sélection de films français dans les plus grands festivals.

Nombreux sont ces films, français et européens, privés de salles pendant sept mois et demi de confinement, à attendre aujourd’hui leur date de sortie. Se pose alors une nouvelle difficulté, celle de trouver un accès suffisant aux écrans, saturés par le retour des films américains à gros budget et par le grand nombre de films qui ne pouvant plus différer leur sortie garantissent ainsi aux salles une offre importante. L’action des pouvoirs publics est attendue pour permettre une meilleure régulation du marché, afin de ne pas céder à la loi du plus fort, et priver par là même le public d’une offre diversifiée. Les salles, pour lutter contre la concurrence des plateformes, doivent renforcer leur singularité, mieux  éditorialiser leur offre pour se différencier.

Les films ont besoin pour exister de créateurs, producteurs, distributeurs, exploitants, et de spectateurs unis et engagés afin de transmettre sereinement le plaisir unique du spectacle collectif, familial ou solitaire, un temps à l’écart de la sollicitation des algorithmes pour un cinéma non formaté, qui affirme son indépendance, ses identités, et celles de ses créateurs.

Ceci afin de pouvoir continuer à ouvrir les yeux des générations présentes et à venir. Ce qui est, pensons-nous, une véritable mission d’utilité publique. Telle est la mission des distributeurs indépendants.

Tribune parue dans l’édition du Monde du 29 octobre 2021

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Les distributeurs du DIRE et du SDI choqués d’apprendre la tenue d’un « festival Netflix » dans plusieurs grandes villes de France

Les distributeurs du DIRE et du SDI choqués d’apprendre la tenue d’un « festival Netflix » dans plusieurs grandes villes de France, porté par des salles de cinéma d’art et essai emblématiques courant décembre.

Netflix a conclu un accord pour montrer, dans les salles françaises, en avant-premières payantes, plusieurs productions de leur cru que nous ne pouvons pas nommer « films de cinéma » car ils ne sortiront jamais en salles mais sont destinés à être vus par des téléspectateurs, devant leurs écrans de télévision.

Les distributeurs du DIRE s’indignent de la décision du gouvernement d’imposer dès aujourd’hui le pass sanitaire dans les lieux culturels

Un cinéma à Ivry-sur-Seine en mars 2021 (photo d’illustration) – Martin Bureau – AFP

Les distributeurs du DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) s’indignent de la décision du gouvernement d’imposer dès aujourd’hui le pass sanitaire dans les lieux culturels.

Une nouvelle fois, nous ne pouvons que nous insurger contre cette rupture d’égalité vis-à-vis des autres secteurs comme les restaurants, les commerces ou les transports, et cette stigmatisation des lieux culturels comme des lieux de danger en dépit de toute réalité sanitaire.

Les effets immédiats de cette décision inéquitable sont catastrophiques pour les films en salles, en particulier pour les œuvres présentées et récompensées durant le tout récent Festival de Cannes, à commencer par la Palme d’Or, qui ne pourront réaliser pleinement leurs potentiels.

Ces 10 jours d’exploitation sont en effet déterminants pour ces films en début de parcours, qui contribuent à la richesse et à la diversité de l’offre, dans la continuité de l’engagement constant des distributeurs indépendants depuis plus d’un an, grâce auxquels l’activité cinématographique a pu être maintenue quand elle était autorisée.

Alors que les spectateurs, et tout particulièrement le public jeune, retrouvait le chemin des salles, il s’agit d’un nouveau coup d’arrêt porté au secteur cinématographique.

Nous déplorons que toutes ces décisions, à l’image de la possibilité d’enlever les masques suivant la jauge de la salle, qui ajoute encore de la confusion, ne soient pas prises en bonne intelligence avec les organisations syndicales compétentes. Pour preuve, au vu des difficultés rencontrées en ce premier jour dans la mise en œuvre précipitée de mesures contradictoires et incomprises du public, il est à craindre qu’un nombre croissant de salles de cinéma ne soient amenées à limiter leur jauge au seuil de 50 spectateurs, ce qui dégraderait encore le résultat d’exploitation des films à l’affiche et serait susceptible de remettre en cause les sorties des prochaines semaines.

Paris, le 21 juillet 2021

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2021

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur très forte présence au Palmarès de l’édition 2021 du Festival de Cannes. 7 des 9 prix décernés par le Jury présidé par Spike Lee, dont la Palme d’Or et le Grand Prix ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et les partenaires de ces films, ainsi que de tous ceux récompensés par les autres jurys.

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FESTIVAL DE CANNES

Sélection officielle – Compétition

Palme d’or : Titane de Julia Ducournau, Diaphana

 Grand Prix (ex æquo) : Un héros de Asghar Farhadi, Memento Distribution et Compartiment N°6 de Juho Kuosmanen, Haut et Court Distribution

Prix du jury (ex æquo) : Le Genou d’Ahed de Nadav Lapid, Pyramide Distribution

Prix du scénario : Drive My Car de Ryusuke Hamaguchi, Diaphana

Prix d’interprétation féminine : Renate Reinsve pour Julie (en 12 chapitres), Memento Distribution

 Prix d’interprétation masculine : Caleb Landry Jones pour Nitram, Ad Vitam

Sélection officielle – Un Certain Regard

 Prix d’Ensemble : Bonne Mère de Hafsia Herzi, SBS Distribution

Prix de L’Originalité : Lamb de Valdimar Johansson, The Jokers

 QUINZAINE DES REALISATEURS

 Label Europa Cinemas : A Chiara de Jonas Carpignano, Haut et Court Distribution

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Prix Fipresci

Le Jury de la critique internationale a récompensé Drive My Car de Ryusuke Hamaguchi, Diaphana.

Prix de l’AFCAE

 Le Jury de l’Association française des cinémas art et essai a attribué son prix à Drive My Car de Ryusuke Hamaguchi, Diaphana ainsi qu’une mention spéciale à La Fracture de Catherine Corsini, Le Pacte.

 Prix du Jury œcuménique

 Le Jury œcuménique a attribué son prix à Drive My Car de Ryusuke Hamaguchi, Diaphana ainsi qu’une mention spéciale à Compartiment N°6  de Juho Kuosmanen, Haut et Court Distribution.

Prix de la Citoyenneté

Ce prix qui récompense l’engagement d’un réalisateur et d’un scénariste en faveur des valeurs citoyennes qu’il incarne a été attribué à Un héros de Asghar Farhadi, Memento Distribution.

Prix de la CST

Le Jury de la CST (Commission supérieure technique de l’image et du son) a attribué le Prix CST de l’Artiste-Technicien à Vladislav Opeliants pour la photographie de La Fièvre de Petrov de Kirill Serebrennikov, Bac Films.

Cannes Soundtrack Award

Le prix Cannes Soundtrack de la meilleure musique de film originale a récompensé Rone pour Les Olympiades de Jacques Audiard, Memento Distribution.

Queer Palm

Le jury de la Queer Palm a remis son prix au film La Fracture de Catherine Corsini, Le Pacte.

Prix François Chalais

Ce prix qui récompense une oeuvre traduisant au mieux la réalité de notre monde a été attribué à Un héros de Asghar Farhadi, Memento Distribution.

 Palm Dog

Le prix du jury a été attribué ex æquo à Sophie dans Red Rocket de Sean Baker, Le Pacte et Panda dans Lamb de Valdimar Johansson, The Jokers.

Paris, le 19 juillet 2021

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DIRE au Festival de Cannes 2021

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents pour leur présence au Festival de Cannes 2021 : 49 films distribués par les membres du DIRE figurent dans toutes les sélections cannoises dont 19 films sur 24 en compétition officielle.
DIRE se réjouit de voir, année après année, les œuvres défendues par ses membres ainsi reconnues pour leur très grande exigence artistique.

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FESTIVAL DE CANNES

Sélection officielle – Compétition

Les Olympiades de Jacques Audiard, Memento Distribution

Haut et Fort de Nabil Ayouch, Ad Vitam

Red Rocket de Sean Baker, Le Pacte

 La Fracture de Catherine Corsini, Le Pacte

 Titane de Julia Ducournau, Diaphana

 L’Histoire de ma femme (A feleségem története) de Ildikó Enyedi, Pyramide Distribution

Un héros (Ghahreman) de Asghar Farhadi, Memento Distribution

 Drive My Car (Doraibu mai kâ) de Ryusuke Hamaguchi, Diaphana

 Bergman Island de Mia Hansen-Love, Les Films du Losange

 Lingui, les liens sacrés de Mahamat-Saleh Haroun, Ad Vitam

Compartiment N°6 (Hytti Nro 6) de Juho Kuosmanen, Haut et Court Distribution

 Nitram de Justin Kurzel, Ad Vitam

 Les Intranquilles de Joachim Lafosse, Les Films du Losange

 Le Genou d’Ahed (Ha’berech) de Nadav Lapid, Pyramide Distribution

 Tre piani de Nanni Moretti, Le Pacte

 Tout s’est bien passé de François Ozon, Diaphana

Flag Day de Sean Penn, Le Pacte

Les Petrov, la grippe, etc. de Kirill Serebrennikov, Bac Films

 Julie (en 12 chapitres) (Verdens verste menneske) de Joachim Trier, Memento Distribution

Sélection officielle – Hors Compétition

Where is Anne Frank ? de Ari Folman, Le Pacte

Sélection officielle – Cannes Première

Cow de Andrea Arnold, Ad Vitam

Tromperie de Arnaud Desplechin, Le Pacte

Vortex de Gaspar Noé, Wild Bunch

Sélection officielle – Séances Spéciales

Les Héroïques de Maxime Roy, Pyramide Distribution

Sélection officielle – Séances de minuit

Oranges sanguines de Jean-Christophe Meurisse, The Jokers

Tralala de Arnaud et Jean-Marie Larrieu, Pyramide Distribution

Sélection officielle – Un Certain Regard

Film d’ouverture

Onoda – 10 000 nuits dans la jungle de Arthur Harari, Le Pacte

 Bonne Mère de Hafsia Herzi, SBS Distribution

Lamb de Valdimar Johansson, The Jokers

Et il y eut un matin de Eran Kolirin, Pyramide Distribution

Mes Frères et moi de Yohan Manca, Ad Vitam

Sélection officielle – Le Cinéma Pour Le Climat

 La Croisade de Louis Garrel, Ad Vitam

 Marcher sur l’eau d’Aïssa Maïga, Les Films du Losange

 La Panthère des neiges de Marie Amiguet, Haut et Court Distribution

Sélection officielle – Le Cinéma de la plage

In the Mood for Love de Wong Kar-wai, La Rabbia

Tom Medina de Tony Gatlif, Les Films du Losange

Le Sommet des dieux de Patrick Imbert, Wild Bunch

 QUINZAINE DES REALISATEURS

Film d’ouverture

Ouistreham de Emmanuel Carrère, Memento Distribution

A Chiara de Jonas Carpignano, Haut et Court Distribution

De bas étage de Yassine Qnia, Le Pacte

 La Colline où rugissent les lionnes (Luaneshat e kodrës) de Luàna Bajrami, Le Pacte

Film de clôture

Mon légionnaire de Rachel Lang, Bac Films

SEMAINE DE LA CRITIQUE

 Film d’ouverture

 Robuste de Constance Meyer, Diaphana

Les Amours d’Anaïs de Charline Bourgeois-Tacquet, Haut et Court Distribution

 Bruno Reidal de Vincent Le Port, Capricci

Petite Nature de Samuel Theis, Ad Vitam

 Une jeune fille qui va bien de Sandrine Kiberlain, Ad Vitam

Film de clôture

Une histoire d’amour et de désir de Leyla Bouzid, Pyramide Distribution

ACID

 Municipale de Thomas Paulot, Rezo Films

Paris, le 2 juillet

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DIRE au Palmarès des César 2021

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents, lauréats de 9 César dont meilleur documentaire, meilleur film étranger et meilleure actrice. #OuvrezLesCinemas

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PALMARÈS CÉSAR 2021

Meilleure actrice

Laure Calamy dans Antoinette dans les Cévennes de Caroline Vignal (Diaphana)

Meilleure actrice dans un second rôle

Émilie Dequenne dans Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait d’Emmanuel Mouret (Pyramide Distribution)

Meilleur espoir féminin

Fathia Youssouf dans Mignonnes de Maimouna Doucouré (Bac Films)

Meilleur documentaire

Adolescentes de Sébastien Lifshitz (Ad Vitam)

Meilleur film étranger

Drunk de Thomas Vinterberg (Haut et Court)

Meilleure adaptation

 La Fille au bracelet de Stéphane Demoustier (Le Pacte)

Meilleurs costumes

Madeline Fontaine pour La Bonne Épouse de Martin Provost (Memento)

Meilleur montage

Tina Baz pour Adolescentes de Sébastien Lifshitz (Ad Vitam)

Meilleur son

Yolande Decarsin, Jeanne Delplancq, Fanny Martin & Olivier Goinard pour Adolescentes de Sébastien Lifshitz (Ad Vitam)

Paris, le 15 mars 2021

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DIRE aux César 2021

Alors que l’essentiel de l’offre cinématographique de l’année 2020 a été proposé par les distributeurs indépendants, indéfectiblement engagés aux côtés des cinémas dès leur réouverture le 22 juin, le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite chaleureusement ses adhérents pour leur présence aux César 2021 : 19 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 63 nominations.

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Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait d’Emmanuel Mouret (Pyramide Distribution)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour Emmanuel Mouret • Meilleure actrice pour Camélia Jordana • Meilleur acteur pour Niels Schneider • Meilleur actrice dans un second rôle pour Émilie Dequenne • Meilleur acteur dans un second rôle pour Vincent Macaigne • Meilleur espoir féminin pour Julia Piaton • Meilleur scénario original pour Emmanuel Mouret • Meilleurs costumes pour Hélène Davoudian • Meilleurs décors pour David Faivre • Meilleure photographie pour Laurent Desmet • Meilleur montage pour Martial Salomon • Meilleur son pour Maxime Gavaudan, François Mereu et Jean-Paul Hurier

Été 85 de François Ozon (Diaphana)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour François Ozon • Meilleure actrice dans un second rôle pour Valéria Bruni Tedeschi • Meilleur espoir masculin pour Félix Lefebvre • Meilleur espoir masculin pour Benjamin Voisin • Meilleure musique originale pour Jean-Benoît Dunckel • Meilleure adaptation pour François Ozon • Meilleur montage pour Laure Gardette • Meilleurs costumes pour Pascaline Chavanne • Meilleurs décors pour Benoît Barouh • Meilleure photographie pour Hichame Alaouie • Meilleur son pour Brigitte Taillandier, Julien Roig et Jean Paul-Hurier

Antoinette dans les Cévennes de Caroline Vignal (Diaphana)

 Meilleur film • Meilleur scénario original pour Caroline Vignal • Meilleure actrice pour Laure Calamy • Meilleur acteur dans un second rôle pour Benjamin Lavernhe • Meilleure musique originale pour Mateï Bratescot • Meilleur montage pour Annette Dutertre • Meilleure photographie pour Simon Beaufils • Meilleur son pour Guillaume Valeix, Fred Demolder et Jean-Paul Hurier

Adolescentes de Sébastien Lifshitz (Ad Vitam)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour Sébastien Lifshitz • Meilleure photographie pour Antoine Parouty et Paul Guilhaume • Meilleur montage pour Christophe Pinel • Meilleur documentaire • Meilleur son pour Yolande Decarsin, Jeanne Delplancq, Fanny Martin et Olivier Goinard

 La Bonne Épouse de Martin Provost (Memento)

 Meilleure actrice dans un second rôle pour Noémie Lvovsky • Meilleure actrice dans un second rôle pour Yolande Moreau • Meilleur acteur dans un second rôle pour Edouard Baer • Meilleurs costumes pour Madeline Fontaine • Meilleurs décors pour Thierry François

 ADN de Maïwenn (Le Pacte)

Meilleure réalisatrice pour Maïwenn • Meilleure actrice dans un second rôle pour Fanny Ardant • Meilleur acteur dans un second rôle pour Louis Garrel • Meilleure musique originale pour Stephen Warbeck

La Fille au bracelet de Stéphane Demoustier (Le Pacte)

 Meilleur espoir féminin pour Mélissa Guers • Meilleure adaptation pour Stéphane Demoustier

Mignonnes de Maimouna Doucouré (Bac Films)

Meilleur premier film pour Maimouna Doucouré • Meilleur espoir féminin pour Fathia Youssouf

Garçon Chiffon de Nicolas Maury (Les Films du Losange)

Meilleur premier film

Un divan à Tunis de Manele Labidi (Diaphana)

Meilleur premier film

Dark Waters de Todd Haynes (Le Pacte)

Meilleur film étranger

Drunk de Thomas Vinterberg (Haut et Court)

Meilleur film étranger

Histoire d’un regard de Mariana Otero (Diaphana)

Meilleur documentaire

Enorme de Sophie Letourneur (Memento)

Meilleur acteur pour Jonathan Cohen

Poissonsexe d’Olivier Babinet (Rezo Films)

Meilleur espoir féminin pour India Hair

Felicità de Bruno Merle (Rezo Films)

Meilleur espoir féminin pour Camille Rutherford

 Effacer l’historique de Gustave Kervern et Benoît Delépine (Ad Vitam)

Meilleur scénario original pour Gustave Kervern et Benoît Delépine

Cuban Network d’Olivier Assayas (Memento)

 Meilleure adaptation pour Olivier Assayas

La Daronne de Jean-Paul Salomé (Le Pacte)

 Meilleure adaptation pour Hannelore Cayre et Jean-Paul Salomé

Paris, le 11 février 2021

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DIRE aux palmarès 2021 du Festival Premiers Plans d’Angers et du Festival International du Film Fantastique de Gérardmer

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents lauréats du Grand Prix du Jury au Festival Premiers Plans d’Angers et de 6 prix au Festival International du Film Fantastique de Gérardmer dont le Grand Prix du Jury et le Prix du Jury.

Les distributeurs du DIRE se saisissent de cette occasion pour remercier vivement les Festivals qui ont décidé de maintenir leurs éditions et continuer ainsi, malgré tout, à faire vivre le cinéma.

En cette période de fermeture prolongée des salles et alors que les distributeurs indépendants sont plus que jamais impatients de pouvoir montrer les films qu’ils défendent en salles, ces rendez virtuels continuent de nourrir le lien entre les auteurs et le public. Vive le cinema !

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FESTIVAL PREMIERS PLANS D’ANGERS 2021

Grand Prix du Jury

Ibrahim de Samir Guesmi, Le Pacte

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FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM FANTASTIQUE DE GERARDMER 2021

Grand Prix du Jury

Possessor de Brendan Cronenberg, The Jokers / Les Bookmakers

Prix du Jury

Teddy de Ludovic Boukherma et Zoran Boukherma, The Jokers / Les Bookmakers

Prix de la Musique Originale

Possessor de Brendan Cronenberg, The Jokers / Les Bookmakers

 Prix de la Critique

 La Nuée de Just Philippot, Capricci / The Jokers / Les Bookmakers

 Prix du Public

La Nuée de Just Philippot, Capricci / The Jokers / Les Bookmakers

Prix du Jury Jeunes de la Région Grand Est

 Teddy de Ludovic Boukherma et Zoran Boukherma, The Jokers / Les Bookmakers

Paris, le 4 février 2021

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DIRE aux Prix Lumières 2021

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents lauréats de 6 Prix Lumières dont meilleur film, meilleure mise en scène et meilleur scénario. 

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PRIX LUMIÈRES 2021

Meilleur Film

Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait d’Emmanuel Mouret, Pyramide Distribution

Meilleure Mise en scène

 Maïwenn – ADN de Maïwenn, Le Pacte

 Meilleur Scénario

 Stéphane Demoustier – La Fille au bracelet de Stéphane Demoustier, Le Pacte

Meilleure Image

Hichame Alaouié – Eté 85 de François Ozon, Diaphana

Révélation masculine

 Félix Lefebvre et Benjamin Voisin – Eté 85 de François Ozon, Diaphana

 Meilleure Coproduction internationale

L’Homme qui a vendu sa peau de Kaouther Ben Hania, Bac Films

Paris, le 21 janvier 2021

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Tribune du DIRE : Changer de paradigme (parue dans Le film français n°3945 du 01/01/2021)

Dans cette tribune (parue dans Le film français n°3945), Carole Scotta et Eric Lagesse, coprésidents du syndicat des Distributeurs indépendants réunis européens, DIRE, demandent “au gouvernement de reconnaitre au plus vite l’importance de la Culture dans notre société en faisant de la réouverture des lieux culturels sa priorité” et livrent leurs réflexions et propositions pour 2021

La crise sanitaire et la pandémie mondiale soumettent notre société à une épreuve inédite. La durée de cette épreuve, son intensité, son imprévisibilité, nous imposent de changer de paradigme, comme professionnels du cinéma et comme citoyens.

Il est plus que jamais indispensable de réaffirmer le rôle plus qu’essentiel, indispensable, de la Culture comme seul vecteur de lien social intergénérationnel, comme expérience collective, si mise à mal dans l’isolement que nous impose la lutte contre le virus. Comment lutter contre l’obscurantisme qui gagne notre société en éteignant les lumières ?

Malgré la mise en place de protocoles sanitaires éprouvés lors de la reprise en juin, les salles de spectacle ont été sacrifiées au nom de choix que nous ne comprenons toujours pas. La Décision du Conseil d’Etat relève enfin explicitement le caractère injustifié de ce choix politique, en établissant que la fermeture au public des lieux culturels porte une atteinte grave aux libertés, notamment à la liberté d’expression, à la liberté de création artistique, à la liberté d’accès aux œuvres culturelles et la liberté d’entreprendre.

Aussi nous demandons au gouvernement de reconnaitre au plus vite l’importance de la Culture dans notre société en faisant de la réouverture des lieux culturels sa priorité.

La distribution indépendante, déjà structurellement en tension, est aujourd’hui en grand danger ; en raison des frais engagés pour préparer des sorties de films reportées ou interrompues, mais aussi en l’absence de perspectives d’exploitations susceptibles de correspondre à celles qui seraient nécessaires pour amortir nos investissements et équilibrer nos économies.

Les aides du CNC, que nous remercions de sa réactivité et de son soutien constant, ont été vitales à court terme, mais, construites dans l’urgence, elles sont souvent intervenues a posteriori. La durée de la crise impose dorénavant de procéder différemment : les distributeurs indépendants, qui ont proposé l’essentiel de l’offre cinématographique depuis le mois de juin et ont ainsi démontré leur capacité à s’engager afin que l’activité perdure, ne pourront plus prendre le risque d’investir dans le financement des œuvres, leur promotion et leur diffusion, sans visibilité sur leur avenir.

Aussi, nous proposons, en substitution du Crédit d’impôt Distribution qui n’a pas été adopté par le parlement faute d’un soutien gouvernemental, la mise en place d’un mécanisme de soutien structurel à la distribution, qui permettrait de prendre en compte l’ensemble des caractéristiques économiques de la distribution, sur un temps long et dissocié d’un rythme de sortie devenu très incertain.

Sur ce point, il est impératif que les acteurs de la diffusion et les pouvoirs publics mettent tout en œuvre pour construire ensemble les conditions pérennes de l’exploitation des œuvres cinématographiques en salles.

Dans sa Recommandation relative aux modalités de diffusion des films en salles après la crise du Covid19, le Médiateur du Cinéma invite à examiner les conditions permettant de favoriser un calendrier équilibré et rationnel de sortie des films reportés pour éviter une excessive rareté des œuvres comme un encombrement des salles, au nom des intérêts respectifs de l’œuvre et du public.

Nous devons saisir cette invitation, et, le cas échéant, rechercher en amont l’avis de l’Autorité de la Concurrence afin de confronter les réticences d’un autre temps à la réalité de la situation d’aujourd’hui qui impose, au moins pour la durée de la crise sanitaire, de remplacer la concurrence par la concertation, de placer l’intérêt général au-dessus des intérêts particuliers.

C’est en faisant évoluer nos pratiques vers plus de coopération et notre modèle vers plus d’anticipation, que nous parviendrons à nous réinventer collectivement, auteurs, réalisateurs, producteurs, distributeurs, exploitants, afin d’être en mesure de continuer à proposer au public une offre riche et diverse.

A ce titre, l’extension faite aux services de médias audiovisuels à la demande du régime de contribution à la création cinématographique française et européenne constitue également un changement de paradigme majeur. Si nous nous réjouissons des avancées en matière de préfinancement pour la création et la production, nous rappelons que les problématiques de diffusion et de circulation des œuvres doivent être pleinement intégrées aux futurs accords avec entre la filière cinématographique et les éditeurs de service.

Nous vous souhaitons à toutes et tous que l’année 2021 soit celle du rebond, ou mieux, d’un nouveau départ, qu’elle soit pleine de réussite et de plaisir.

Pour ce qui nous concerne, en dépit des fortes secousses subies en 2020, notre foi en notre métier demeure intacte, toute comme notre volonté de renouveler notre engagement en faveur de la création et de la diffusion des œuvres de la diversité.

Dans cette perspective et pour illustrer graphiquement cet engagement, nous faisons évoluer notre identité visuelle, afin que dès la réouverture des salles, chaque film distribué par les membres du DIRE, dont nous voulons saluer ici la détermination et la passion, affirme fièrement « ce film vous est présenté par un distributeur indépendant ».

Paris, le 1er janvier 2021

Les professionnels du Cinéma saisissent le Conseil d’État pour contester le maintien de la fermeture des cinémas

Les professionnels du Cinéma saisissent le Conseil d’État pour contester le maintien de la fermeture des cinémas.

Le jeudi 10 décembre, le Premier ministre a annoncé le maintien de la fermeture, pour une période indéterminée, des cinémas et des autres établissements culturels à compter du 15 décembre, date à laquelle ceux-ci devaient rouvrir leurs portes au public, dans le strict respect du protocole sanitaire mis en place en accord avec les pouvoirs publics.

Cette décision a suscité la totale incompréhension de l’ensemble des acteurs du secteur, alors même que le 15 décembre a marqué le retour à une liberté de circulation des personnes jusqu’à 20h00 ; que la grande majorité des autres secteurs économiques a pu reprendre ses activités, quels que soient les flux générés sur le territoire ; que les cinémas disposent d’un protocole sanitaire reconnu et qu’aucun foyer épidémique n’y a été identifié ; et qu’enfin, l’ensemble de la communauté artistique et professionnelle avait ardemment travaillé et investi pour la réouverture des cinémas.

Dans un contexte où elles n’ont été ni consultées, ni informées en amont de la décision du Gouvernement, les organisations signataires ont décidé collectivement de saisir le Conseil d’Etat en référé-liberté.

Les cinémas, comme les autres lieux culturels, sont des espaces essentiels, au cœur des plus grandes villes comme des plus petites communes, créateurs de liens aujourd’hui plus que jamais nécessaires.

Organisations signataires :

ACID – Association du Cinéma Indépendant pour sa Diffusion / ACRIF – Association des Cinémas de Recherche d’Ile-de-France / AFCAE – Association Française des Cinémas Art et Essai / AnimFrance / API – Association des Producteurs Indépendants / ARP – Société civile des Auteurs Réalisateurs Producteurs / DIRE – Distributeurs Indépendants Réunis Européens / FESAC – Fédération des entreprises du spectacle vivant, de la musique, de l’audiovisuel et du cinéma / FNCF – Fédération Nationale des Cinémas Français / FNEF – Fédération Nationale des Editeurs de Films / GNCR – Groupement National des Cinémas de Recherche / SCAM – Société Civile des Auteurs Multimédia / SDI – Syndicat des Distributeurs Indépendants / SPI – Syndicat des Producteurs indépendants / SRF – Société des réalisateurs de films / UPC – Union des producteurs de cinéma

Paris, le 16 décembre 2020

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Le DIRE appelle à la réouverture sans délai des cinémas et à l’élaboration d’un calendrier maîtrisé par les professionnel

Les Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) appellent à la réouverture sans délai des cinémas et à l’élaboration d’un calendrier maîtrisé par les professionnels.

Paris, le 15 décembre 2020

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Le DIRE rappelle à l’Etat ses promesses en matière de lutte anti-piratage

Les Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) rappellent à l’Etat ses promesses en matière de lutte anti-piratage.

La culture a un coût, de création, de fabrication, de diffusion, et la mise à disposition des œuvres ne peut se faire sans que les créateurs et toute la chaîne des ayants droit ne soient rémunérés.

Toute remise en cause de ce principe menace la création elle-même, ses sources de financements diminuant à mesure que le piratage se développe, et toute modernisation de la Chronologie de la diffusion des films visant à recréer de la valeur pour la filière, demeurera vaine en l’absence d’une lutte contre le piratage sous toutes ses formes : prévention dans le cadre scolaire, déréférencement automatique de l’offre illégale, sanction financière significative des internautes, aggravée en cas de récidive, poursuite pénale des administrateurs de sites pirates, etc.

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Le DIRE se réjouit de la hausse du budget d’Europe Creative et appelle à un soutien renforcé de la distribution indépendante

Les Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) se réjouissent de la hausse du budget d’Europe Creative et appellent à un soutien renforcé de la distribution indépendante.

Les distributeurs du DIRE se réjouissent de la décision des institution européennes d’augmenter de 50% le budget du programme Europe Creative qui sera ainsi doté de 2,2 milliards d’euros pour les sept prochaines années.

Ils saluent cet engagement qui démontre toute l’attention que ces institutions portent au secteur culturel, durement touché par la pandémie mondiale et les restrictions sanitaires.

Ils souhaitent à cette occasion réaffirmer l’importance de la distribution cinématographique, essentielle à la circulation et au rayonnement du cinéma européen, grâce à l’expertise et au travail éditorial de celles et ceux qui connaissent et animent les marchés nationaux.

La crise sanitaire démontre en effet le caractère essentiel de l’exploitation des films en salles, le besoin des citoyens et des citoyennes de se réunir pour une découverte collective et partagée d’une œuvre cinématographique.

Il est par conséquent essentiel que le tissu des distributeurs européens demeure fort et diversifié, et qu’à ce titre, les soutiens à la distribution du sous-programme MEDIA soient renforcés, pour le bénéfice de toute la création européenne.

Paris, le 16 novembre 2020

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DIRE au Festival de Cannes 2020

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DIRE félicite France Télévisions d’avoir créé un nouveau rendez-vous cinéma mais appelle à plus d’audace et de diversité

Communiqué – Alors qu’à l’image de toute la France, la filière cinématographique traverse une crise sans précédent, les distributeurs du DIRE se félicitent de l’exposition renforcée du cinéma sur les antennes de France Télévisions, et particulièrement de la création d’un rendez-vous quotidien sur France 2.

Le succès de l’exposition du cinéma à la télévision repose en effet sur la construction de rendez-vous cinéma réguliers et bien identifiés. Ce nouveau rendez-vous en est la preuve flagrante.

Toutefois ils déplorent que cette exposition bénéficie exclusivement à une même catégorie de films déjà multidiffusés, bien loin de représenter toute la diversité et la richesse du cinéma français.

Aussi, les distributeurs du DIRE appellent France Télévisions à ouvrir l’ensemble de ses antennes à des films plus récents, plus audacieux, afin de faire découvrir à ses téléspectateurs une plus grande variété de propositions cinématographiques. Ils appellent également de leur vœux à ce que ce retour du cinéma à la télévision perdure hors confinement.

Le partenariat historique entre le service public et les auteurs, réalisateurs, producteurs, distributeurs indépendants serait ainsi redynamisé, dans le prolongement du récent accord signé entre France Télévisions et les organisations de la filière indépendante.

En outre, ils réitèrent leur demande du maintien intégral de la diffusion hertzienne de France 4, afin que le service public conserve une chaine dédiée à la jeunesse en journée, élargisse son offre cinématographique en soirée et revienne à la case Indé+, qui était la seule dédiée au cinéma indépendant de moins en moins présent sur les chaînes de France Télévisions.

Paris le 22 avril 2020

Tribune – “Le collectif semble être la meilleure voie pour structurer, au bénéfice de tous, la reprise d’activité” par Carole Scotta et Éric Lagesse, coprésidents du DIRE

Les premières mesures mises en place par l’Etat et le CNC, que nous remercions vivement pour leur écoute et leur réactivité, sont vitales pour la survie immédiate de la filière cinématographique. Il est toutefois à craindre qu’elles ne soient insuffisantes.

Aussi, avons-nous appelé le gouvernement à doter de moyens financiers supplémentaires et exceptionnels le CNC, afin que celui-ci soit en capacité de mettre en place, à l’image de ce qui a été fait par le Ministère de la Culture pour d’autres secteurs culturels, un fonds d’urgence destiné à soutenir celles et ceux qui sont confrontés aux plus grandes difficultés.

Concernant la distribution, et afin que ce secteur structurellement fragile et parmi les premiers touchés par les conséquences de crise sanitaire puisse y survivre, nous avons formulé plusieurs propositions précises, parmi lesquelles : la mise en place d’un mécanisme d’avance sur le soutien automatique distributeur, le déplafonnement du seuil d’intensité des aides publiques, la majoration des soutiens sélectifs et automatiques pour les films directement impactés, l’évolution des différents dispositifs de soutien à la distribution (élargissement des dépenses éligibles, relèvement des plafonds, adaptation des calendriers).

Nous appelons également de nos vœux la mise en place d’un crédit d’impôt sur les frais généraux et les dépenses des sociétés de distribution, mesure fiscale qui contribuerait à structurer durablement l’économie de la distribution.

Nous espérons que les pouvoirs publics sauront prendre en la matière les décisions qui s’imposent pour sauvegarder l’excellence et le dynamisme du modèle français, qui repose sur une création artistique forte et un tissu économique riche de ses entreprises indépendantes.

Parallèlement, et en dépit des très fortes incertitudes qui demeurent, nous sommes d’ores et déjà tournés vers la reprise de l’activité, et en particulier la réouverture des cinémas.

Dans cette perspective, nous appelons la mise en place d’une concertation sur la diffusion des films en salles pour les mois qui suivront la reprise de l’activité. Nous savons les problématiques que ce projet soulève en termes notamment de droit de la concurrence, mais comme les très fortes décisions prises par l’Etat le prouvent chaque jour, un certain nombre de dogmes économiques et libéraux semblent devoir être durablement revus à l’aune de la crise que nous traversons.

Aussi, nous attendons des instances de régulation compétentes dans notre secteur, le CNC et le Médiateur du Cinéma, qu’elles s’emparent de ce sujet et organisent les conditions d’une concertation des professionnels guidée par un objectif d’intérêt général, celui de proposer au public l’accès le plus égalitaire possible à une offre riche et diverse.

Cet objectif pourrait être recherché par au moins deux mesures : d’une part une organisation concertée du calendrier des sorties, et d’autre part un engagement de diffusion instaurant un plafonnement du nombre de « copies » par zone de chalandise, complémentairement à un renforcement de la durée d’exposition des œuvres.

Ce travail collectif semble être la meilleure voie pour structurer au bénéfice de tous la reprise d’activité, afin de permettre à nos concitoyens, nous l’espérons au plus au vite, de renouer avec cette expérience irremplaçable et sur laquelle se fonde notre métier : la découverte collective d’une œuvre dans une salle obscure.

Plus généralement, cette crise sanitaire frappe alors que le secteur audiovisuel est appelé à se recomposer autour de nouveaux équilibres et qu’il nous faut concevoir collectivement les modèles de demain. 

On peut dans cette optique remarquer que, paradoxalement, la situation est porteuse d’espoir, tant un certain nombre d’idées reçues sont battues en brèche depuis quelques semaines : la vidéo transactionnelle devient un usage massif d’accès aux œuvres, y compris celles de la diversité ; le cinéma d’auteur, dès lors qu’il est proposé régulièrement et valorisé, trouve son public à la télévision ; au sein d’un service public audiovisuel qui fait la preuve de sa modernité, revenir sur la suppression de France 4 s’impose, afin de conserver une chaine dédiée à la jeunesse en journée, et qui propose en soirée des œuvres différentes des autres antennes.

Il importera au sortir de la crise de prendre le temps de reconsidérer à la lumière de ces enseignements certains axes du projet de Loi Audiovisuel : la nécessité d’une lutte contre le piratage efficace à l’heure où les ressources issues de l’offre vidéo légale prennent une importance nouvelle dans l’économie de la filière, l’importante de la continuité de la disponibilité des œuvres, les enjeux de la diversité des films proposés au public sur l’ensemble des canaux de diffusion, le renforcement des moyens du service public et de sa mission de formateur culturel, les obligations faites aux plateformes internationales, principales bénéficiaires de la situation, de s’inscrire solidairement dans un écosystème favorable à la création, et non l’inverse.

Dans cette perspective, nous, distributeurs indépendants, aspirons à continuer d’exercer notre métier selon les valeurs qui sont les nôtres – audace, découverte, diversité, fidélité, innovation, qualité -, à nous engager artistiquement et économiquement aux cotés des auteurs et des producteurs, à créer la notoriété et la valeur des œuvres pour qu’elles rencontrent le public.

Dans l’épreuve, mais tournés vers l’avenir, nous vous disons : « tenons-bon » !

Lire la tribune sur le Film Français (accès libre)

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DIRE au Palmarès des César et de la Berlinale 2020

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents, lauréats de 11 César dont meilleur film, meilleur long métrage d’animation, meilleur film étranger, meilleure actrice, meilleur acteur, et de 12 prix majeurs à la Berlinale dont l’Ours d’or et 4 Ours d’argent.

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PALMARÈS CÉSAR 2020

Meilleur film

Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

Meilleur long métrage d’animation

J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin (Rezo Fims)

Meilleur film étranger

Parasite de Bong Joon Ho (The Jokers)

 Meilleure actrice

 Anaïs Demoustier dans Alice et le maire de Nicolas Pariser (Bac Films)

Meilleur acteur

Roschdy Zem dans Roubaix, une lumière d’Arnaud Desplechin (Le Pacte)

Meilleur acteur dans un second rôle

 Swann Arlaud dans Grâce à dieu de François Ozon (Mars Films)

Meilleur espoir masculin

 Alexis Manenti dans Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

 Meilleure photo

Claire Mathon pour Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma (Pyramide Distribution)

 Meilleur montage

  Flora Volpelière pour Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

 Meilleure musique originale

 Dan Lévy pour J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin (Rezo Films)

 Prix du public

 Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

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PALMARÈS BERLINALE 2020

 Ours d’or

 Le Diable n’existe pas de Mohammad Rasoulof (Pyramide Distribution)

Ours d’argent – Meilleure mise en scène

 La Femme qui s’est enfuie de Hong Sangsoo (Capricci)

Ours d’argent – Meilleur scénario

Fabio D’Innocenzo et Damiano D’Innocenzo pour Favolacce (Le Pacte)

 Ours d’argent – Meilleure actrice

 Paula Beer pour Ondine de Christian Petzold (Les Films du Losange)

Ours d’argent du 70ème anniversaire

Effacer l’historique de Benoît Delépine et Gustave Kervern (Ad Vitam)

Grand Prix Fipresci de la Critique Internationale

Ondine de Christian Petzold (Les Films du Losange)

Prix du jury œcuménique

Le Diable n’existe pas de Mohammad Rasoulof (Pyramide Distribution)

Prix de la Guilde du Film

Le Diable n’existe pas de Mohammad Rasoulof (Pyramide Distribution)

Mention spéciale du jury Generation Kplus

Mignonnes de Maïmouna Doucouré (Bac Films)

Ours de cristal – Meilleur film du jury Generation 14plus

 Notre-Dame du Nil de Atiq Rahimi (Bac Films)

Prix du jury AG Kino Gilde 14plus

 Jumbo de Zoé Wittock (Rezo Films)

Prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost

Effacer l’historique de Benoît Delépine et Gustave Kervern (Ad Vitam)

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SBS Distribution rejoint le DIRE

DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) s’agrandit : les membres du DIRE se réjouissent d’accueillir SBS Distribution, fondée en 2014 par Saïd Ben Saïd. Parmi les distributions de SBS : ELLE de Paul Verhoeven, César du Meilleur Film 2017 et Golden Globe 2017 du Meilleur Film en langue étrangère, BACURAU de Kleber Mendonça Filho et Juliano Dornelles, Prix du Jury Festival International du Film de Cannes 2019 ou SYNONYMES de Nadav Lapid, Ours d’Or à la Berlinale 2019 

DIRE aux César 2020 : 22 films sélectionnés, 60 nominations

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2020 : 22 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 60 nominations.

Les membres du DIRE sont par ailleurs présents aux Oscars avec 3 films sélectionnés et 6 nominations.

DIRE félicite également ses adhérents lauréats de 11 Prix Lumières dont meilleur film, meilleure mise en scène, meilleure actrice et meilleur acteur.

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NOMINATIONS AUX CÉSAR 2020

Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour Ladj Ly • Meilleur acteur pour Damien Bonnard • Meilleur espoir masculin pour Alexis Manenti • Meilleur espoir masculin pour Djebril Zonga • Meilleur premier film pour Ladj Ly • Meilleur scénario original pour Ladj Ly, Giordano Gederlini et Alexis Manenti • Meilleure musique originale pour Marco Casanova et Kim Chapiron • Meilleure photographie pour Julien Poupard • Meilleur montage pour Flora Volpelière • Meilleur son pour Arnaud Lavaleix, Jérôme Gonthier et Marco Casanova

Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma (Pyramide Distribution)

Meilleur film • Meilleure réalisatrice pour Céline Sciamma • Meilleure actrice pour Adèle Haenel • Meilleure actrice pour Noémie Merlant • Meilleur espoir féminin pour Luana Bajrami • Meilleur scénario original pour Céline Sciamma • Meilleurs costumes pour Dorothée Guiraud • Meilleurs décors pour Thomas Grézaud • Meilleure photographie pour Claire Mathon • Meilleur son pour Julien Sicart, Valérie de Loof et Daniel Sobrino

Grâce à dieu de François Ozon (Mars Films)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour François Ozon • Meilleur acteur pour Melvil Poupaud • Meilleur acteur dans un second rôle pour Swann Arlaud • Meilleur acteur dans un second rôle pour Denis Ménochet • Meilleure actrice dans un second rôle pour Josiane Balasko • Meilleur scénario original pour François Ozon • Meilleur montage pour Laure Gardette

Roubaix, une lumière d’Arnaud Desplechin (Le Pacte)

Meilleur film • Meilleur réalisateur pour Arnaud Desplechin • Meilleur acteur pour Roschdy Zem • Meilleure actrice dans un second rôle pour Sara Forestier • Meilleure adaptation pour Arnaud Desplechin et Léa Mysius • Meilleure musique originale pour Grégoire Hetzel • Meilleure photographie pour Irina Lubtchansky

Atlantique de Mati Diop (Ad Vitam)

Meilleur espoir féminin pour Mama Sané • Meilleur premier film pour Mati Diop • Meilleure musique originale pour Fatima Al Qadiri

J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin (Rezo Films)

 Meilleure adaptation pour Jérémy Clapin et Guillaume Laurant • Meilleur film d’animation • Meilleure musique originale pour Dan Lévy

Au nom de la terre d’Edouard Bergeon (Diaphana)

 Meilleur espoir masculin pour Anthony Bajon • Meilleur premier film pour Edouard Bergon

Seules les bêtes de Dominik Moll (Haut et Court)

Meilleure actrice dans un second rôle pour Laure Calamy • Meilleure adaptation pour Dominik Moll et Gilles Marchand

Alice et le maire de Nicolas Parisier (Bac Films)

 Meilleure actrice pour Anaïs Demoustier

Chambre 212 de Christophe Honoré (Memento)

 Meilleure actrice pour Chiara Mastroianni

Mon Inconnue de Hugo Gélin (Mars Films)

Meilleur acteur dans un second rôle pour Benjamin Lavernhe

Les Éblouis de Sarah Suco (Pyramide Distribution)

Meilleur espoir féminin pour Céleste Brunnquell

 Camille de Boris Lojkine (Pyramide Distribution)

 Meilleur espoir féminin pour Nina Meurisse

Le jeune Ahmed de Jean-Pierre et Luc Dardenne (Diaphana)

Meilleur film étranger

Parasite de Bong Joon-Ho (The Jokers)

Meilleur film étranger

Lola vers la mer de Laurent Micheli (Les Films du Losange)

Meilleur film étranger

Le Traître de Marco Bellocchio (Ad Vitam)

Meilleur film étranger

La Cordillère des songes de Patricio Guzman (Pyramide Distribution)

 Meilleur documentaire

 Lourdes de Thierry Demaizière et Alban Teurlai (Mars Films)

Meilleur documentaire

Les Hirondelles de Kaboul de Zabou Breitman et Eléa Gobbé-Mévellec (Memento)

Meilleur film d’animation

Adults in the room de Costa-Gavras (Wild Bunch)

 Meilleure adaptation

Jeanne de Bruno Dumont (Les Films du Losange)

Meilleurs costumes pour Alexandra Charles

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NOMINATIONS AUX OSCARS 2020

Parasite de Bong Joon-Ho (The Jokers)

Meilleur Film • Meilleur réalisateur pour Bong Joon-Ho • Meilleur film étranger • Meilleur scénario original

Les Misérables de Ladj Ly (Le Pacte)

Meilleur film étranger

J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin (Rezo Films)

Meilleur film d’animation

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PRIX LUMIÈRES 2020

Meilleur Film

Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte

Meilleure Actrice

 Noémie Merlant – Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution

 Meilleur Acteur

 Roschdy Zem – Roubaix, une lumière de Arnaud Depleschin, Le Pacte

Meilleur Scénario

Ladj Ly, Giordano Gederlini et Alexis Manenti – Les Misérables, Le Pacte

 Meilleure Image

Claire Mathon – Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution

 Révélation féminine

 Nina Meurisse – Camille de Boris Lojkine, Pyramide Distribution

Révélation masculine

 Alexis Manenti – Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte

 Meilleur Premier Film

 Nevada de Laure de Clermont-Tonnerre, Ad Vitam

 Meilleure Coproduction internationale

It must be heaven de Elia Suleiman, Le Pacte

Meilleur Film d’animation

 J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin, Rezo Films

 Meilleure Musique

Alexandre Desplat – Adults in the room de Costa-Gavras, Wild Bunch

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DIRE aux Palmarès du Prix Louis-Delluc, des European Film Awards et des Los Angeles Film Critics Association Awards

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur très forte présence aux Palmarès du Prix Louis-Delluc, des European Film Awards et des prix de la Los Angeles Film Critics Association (LAFCA). Douze prix décernés, dont le Prix Louis-Delluc et le Prix Louis-Delluc du Premier Film, ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

Le Prix du Scénariste européen EFA ainsi que le Prix du Meilleur Film et le Prix du Meilleur réalisateur aux LAFCA, ont également été remis à des films DIRE. Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.  

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PRIX LOUIS-DELLUC

Prix Louis-Delluc : Jeanne de Bruno Dumont, Les Films du Losange

Prix Louis-Delluc du premier film : Vif-argent de Stéphane Batut, Les Films du Losange

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EUROPEAN FILM AWARDS

Prix du meilleur scénariste européen : Céline Sciamma pour Portrait de la jeune fille en feu, Pyramide Distribution

Prix de la découverte européenne : Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte

Prix du public : Cold War de Pawel Pawlikowski, Diaphana

Prix European University Film Award : Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution

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LOS ANGELES FILM CRITICS ASSOCIATION AWARDS

Prix du meilleur film : Parasite de Bong Joon Ho, The Jokers.

Prix du meilleur réalisateur : Bong Joon Ho pour Parasite, The Jokers

Prix du meilleur film d’animation : J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin, Rezo Films

Prix du meilleur acteur dans un second rôle : Song Kang-ho dans Parasite, The Jokers

Prix de la meilleure photographie : Claire Mathon pour Portrait de la jeune fille en feu, Pyramide Distribution et Atlantique, Ad Vitam

Prix de la meilleure musique : Dan Levy pour J’ai perdu mon corps, Rezo Films

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) réagit à la nomination de Dominique Boutonnat à la Présidence du CNC.

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) réagit à la nomination de Dominique Boutonnat à la Présidence du CNC.

La nomination de Dominique Boutonnat à la Présidence du CNC intervient dans un contexte de forte mutation du secteur cinématographique et audiovisuel. Tout comme le financement de la création, les conditions de diffusion des œuvres de la diversité sont en effet confrontées à de multiples évolutions, technologiques, réglementaires, économiques, qui rendent nécessaire la modernisation du modèle français. Toutefois il faut également garder à l’esprit que ce modèle est envié partout où le cinéma fait l’objet d’une politique culturelle.

Les distributeurs du DIRE saluent le travail accompli par Frédérique Bredin et ses équipes durant ses six années à la Présidence du CNC, notamment le soutien constant apporté à la distribution indépendante, et demandent à Dominique Boutonnat de préserver, renforcer et développer le modèle français.

Dans cette perspective, ils souhaitent que le CNC, tout en renforçant sa consultation des organisations professionnelles, conserve ses ressources et ses modalités d’action, qui ont permis à ce modèle d’être et de demeurer une référence mondiale.

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2019

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur très forte présence au Palmarès de l’édition 2019 du Festival de Cannes. Six prix décernés par le Jury présidé par Alejandro González Iñárritu, dont la Palme d’Or et le Grand Prix ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

La Caméra d’Or ainsi que trois prix à Un Certain Regard, deux à la Quinzaine des réalisateurs et trois à la Semaine de la critique, ont également été remis à des films DIRE. Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.  

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FESTIVAL DE CANNES

Sélection officielle – Compétition

Palme d’or : Parasite de Bong Joon Ho, The Jokers

Grand prix : Atlantique de Mati Diop, Ad Vitam

Prix de la mise en scène : Jean-Pierre et Luc Dardenne pour Le Jeune Ahmed, Diaphana

Prix du jury (ex aequo) : Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte

Prix du scénario : Céline Sciamma pour Portrait de la jeune fille en feu,

Pyramide Distribution

Prix d’interprétation féminine : Emily Beecham pour Little Joe de Jessica Haussner,

Bac Films

Mention spéciale : Elia Suleiman pour It must be heaven, Le Pacte

Caméra d’or : Nuestras Madres de César Díaz, Pyramide Distribution

Sélection officielle – Un Certain Regard

Prix du jury : Viendra le feu d’Olivier Laxe, Pyramide Distribution

Prix d’interprétation : Chiara Mastroianni pour Chambre 212 de Christophe Honoré, Memento

Coup de coeur du jury (ex-aequo) : La Femme de mon frère de Monia Chokri, Memento

Mention spéciale du jury : Jeanne de Bruno Dumont, Les Films du Losange

QUINZAINE DE RÉALISATEURS

Prix SACD : Une fille facile de Rebecca Zlotowski, Ad Vitam

Europa Cinemas Cannes Label : Alice et le Maire de Nicolas Pariser, Bac Films

SEMAINE DE LA CRITIQUE

Grand Prix Nespresso : J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin, Rezo Films

Prix Fondation Gan : Vivarium de Lorcan Finnegan, The Jokers

Prix SACD : Nuestras Madres de César Díaz, Pyramide Distribution

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Prix Fipresci

Le Jury de la critique internationale a récompensé It must be heaven d’Elia Suleiman, Le Pacte.

L’Oeil d’or

Le jury du prix du documentaire a couronné La Cordillère des songes de Patricio Guzmán, Pyramide Distribution, présenté en séance spéciale de la sélection officielle.

La Queer Palm

Le jury de la Queer Palm a remis son prix au film Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution.

Le Rail d’Or

Le Grand Rail d’Or a été décerné à Nuestras Madres de César Díaz, Pyramide Distribution

Prix de la citoyenneté

Le Jury du prix de la citoyenneté a récompensé Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte.

Prix AFCAE

Pour la première édition de ce nouveau prix des cinémas art et essai initié par l’AFCAE, le jury a récompensé Parasite de Bong Joon Ho, The Jokers.

Mention spéciale pour le film Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte.

Prix CST

Le jury de la Commission supérieure technique (CST) a récompensé Flora Volpelière (montage) et Julien Poupard (cadre et lumière) pour Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte.

Mention spéciale pour Claire Mathon, directrice de la photographie d’Atlantique de Mati Diop, Ad Vitam, et Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution.

Le jury a tenu à souligner l’exceptionnelle direction artistique de Lee Ha-jun sur Parasite de Bong Joon Ho, The Jokers.

Prix de la Meilleure Création Sonore Un Certain Regard

Le jury du Prix de la Meilleure Création Sonore Un Certain Regard a récompensé le film Viendra le feu d’Olivier Laxe, Pyramide Distribution.

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DIRE au Festival de Cannes 2019

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite tous ses adhérents pour leur présence au Festival de Cannes 2019 : 40 films distribués par les membres du DIRE figurent dans toutes les sélections cannoises dont 14 films en compétition officielle.

DIRE se réjouit de voir, année après année, les œuvres défendues par ses membres ainsi reconnues pour leur très grande exigence artistique.

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FESTIVAL DE CANNES

Sélection officielle – Compétition

Le Traître (Il traditore) de Marco Bellocchio, Ad Vitam

Parasite (Gisaengchung) de Bong Joon Ho, The Jokers

Le Jeune Ahmed de Jean-Pierre et Luc Dardenne, Diaphana

Roubaix, une lumière d’Arnaud Desplechin, Le Pacte

Le Lac aux oies sauvages (Nán Fāng Chē Zhàn De Jù Huì) de Diao Yinan, Memento

Atlantique de Mati Diop, Ad Vitam

Matthias et Maxime de Xavier Dolan, Diaphana

Little Joe de Jessica Hausner, Bac Films

Sorry We Missed You de Ken Loach, Le Pacte

Les Misérables de Ladj Ly, Le Pacte

Les Siffleurs de Corneliu Porumboiu, Diaphana

Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Pyramide Distribution

It Must Be Heaven d’Elia Suleiman, Le Pacte

Sibyl de Justine Triet, Le Pacte

Sélection officielle – Hors Compétition

Diego Maradona de Asif Kapadia, Mars Films

Sélection officielle – Séances Spéciales

La Cordillère des songes (La Cordillera de los sueños) de Patricio Guzmán,

Pyramide Distribution

Sélection officielle – Un Certain Regard

Les Hirondelles de Kaboul de Zabou Breitman, Elsa Gobbé-Mévelec, Memento

La Femme de mon frère de Monia Chokri, Memento

Jeanne de Bruno Dumont, Les Films du Losange

Chambre 212 de Christophe Honoré, Memento

Viendra le feu (O que arde) d’Olivier Laxe, Pyramide Distribution

Adam de Maryam Touzani, Ad Vitam

QUINZAINE DE RÉALISATEURS

Film d’ouverture

Le Daim de Quentin Dupieux, Diaphana

Sélection

Zombi Child de Bertrand Bonello, Ad Vitam

Les Particules de Blaise Harrison, Les Films du Losange

Perdrix d’Erwan Le Duc, Pyramide Distribution

First Love (Hatsukoi) de Takashi Miike, Haut & Court

Give Me Liberty de Kirill Mikhanovsky, Wild Bunch

Alice et le Maire de Nicolas Pariser, Bac Films

Une fille facile de Rebecca Zlotowski, Ad Vitam

Film de clôture

Yves de Benoît Forgeard, Le Pacte

SEMAINE DE LA CRITIQUE

Film d’ouverture

Litigante de Franco Lolli, Ad Vitam

Compétition

J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin, Rezo Films

Nuestras Madres de César Díaz, Pyramide Distribution

Vivarium de Lorcan Finnegan, The Jokers

Séances Spéciales

Tu mérites un amour de Hafsia Herzi, Rezo Films

Les Héros ne meurent jamais d’Aude Léa Rapin, Le Pacte

ACID

Vif-argent de Stéphane Batut, Les Films du Losange

Kongo d’Hadrien La Vapeur et Corto Vaclav, Pyramide Distribution

Des hommes de Alice Odiot & Jean-Robert Viallet, Rezo Films

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Non à la suppression de la redevance audiovisuelle

Les organisations de l’audiovisuel et du cinéma signataires sont abasourdies par les déclarations faites ce matin sur BFM TV et RMC par Gérald Darmanin, ministre de l’Action et des Comptes publics, affirmant avoir proposé au Président de la République et au Premier ministre la suppression de la redevance audiovisuelle, mettant ainsi en danger l’ensemble du secteur audiovisuel français en plus de l’audiovisuel public.

Alors que depuis plusieurs années, de nombreux rapports parlementaires, portés par des députés et sénateurs de couleurs politiques très différentes, ont appelé les pouvoirs publics à réformer et à moderniser le financement du service public et la contribution à l’audiovisuel public, Gérald Darmanin semble y apporter une réponse technocratique, simpliste et démagogique : puisque la taxe est difficile à percevoir, supprimons-la !

Toutes les propositions des parlementaires ont convergé sur l’urgence de la réforme et la nécessité d’étendre l’assiette de la redevance pour tenir compte des nouveaux usages.

Nous partageons ces constats et ces propositions. La contribution à l’audiovisuel public est aujourd’hui déconnectée des usages et des modes d’accès au service public. Elle est aussi amenée à décroître avec la baisse attendue du taux d’équipements en poste de télévision. À la faveur de la disparition de la taxe d’habitation, il est impératif de la remplacer par une contribution universelle, affectée de façon pérenne au service public, déconnectée de tout support et qui concernerait l’ensemble des foyers fiscaux.

Toutes les grandes démocraties européennes ont fait le choix d’une ressource pérenne et affectée pour leur service public audiovisuel.

A contrario, tous les rapports ont rejeté cette voie facile de la suppression de la redevance qui s’avérerait très dangereuse pour le financement de l’audiovisuel public. Elle ouvrirait la porte à une budgétisation du financement des entreprises de l’audiovisuel public.

La possibilité pour l’État de fixer chaque année et à sa guise le montant affecté aux entreprises publiques ferait peser de lourdes craintes sur :

• l’indépendance des services publics, notamment en matière d’information et de création
• la visibilité et la pérennité du financement pour construire des stratégies sur le long terme
• la confiance face à un État qui n’a jamais tenu ses engagements financiers dans le cadre des contrats d’objectifs et de moyens

Vouloir ainsi jouer avec le financement du service public, pour des raisons comptables et des petits calculs électoraux, n’est ni responsable ni à la hauteur de la réforme globale de l’audiovisuel public que le gouvernement entend également mener.

Redéfinir les missions, l’organisation et le financement du service public audiovisuel requiert un travail sérieux, collectif, approfondi dont l’intention n’apparaît pas dans les déclarations à l’emporte-pièce du ministre des comptes publics.

Le chantier de la réforme du service public est un enjeu démocratique pour notre pays. Il est aussi un enjeu pour l’ensemble du secteur de la création, du cinéma, de la fiction, du documentaire, de l’animation, de l’information, du spectacle vivant qui pourrait se trouver gravement affaibli par la réforme comptable qui semble en préparation à Bercy.

Les organisations signataires demandent au gouvernement de clarifier sans délai ses intentions sur le financement de l’audiovisuel public.

Sans la garantie d’un financement pérenne et ambitieux, la réforme du service public serait celle de la démagogie et du démantèlement.

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10 César et 2 Oscars pour les distributeurs du DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents, lauréats de 10 César dont meilleur film, meilleur premier film, meilleur film étranger, meilleure actrice, meilleurs espoirs féminin et masculin, et 2 Oscars, dont meilleure actrice dans un second rôle.

*   *   *

Palmarès César 2019

Meilleur film
Jusqu’à la garde de Xavier Legrand (Haut et Court)

Meilleur premier film 
Shéhérazade de Jean-Bernard Marlin (Ad Vitam)

Meilleur long métrage d’animation
Dilili à Paris de Michel Ocelot (Mars Films)

Meilleur film étranger
Une affaire de famille de Kirokazu Kore-Eda (Le Pacte)

Meilleure actrice
Léa Drucker dans Jusqu’à la garde (Haut et Court)

Meilleur espoir féminin
Kenza Fortas dans Shéhérazade (Ad Vitam)

Meilleur espoir masculin
Dylan Robert dans Shéhérazade (Ad Vitam)

Meilleur scénario original
Xavier Legrand pour Jusqu’à la garde (Haut et Court)

Meilleur montage
Yorgos Lamprinos pour Jusqu’à la garde (Haut et Court)

Meilleurs costumes
Pierre-Jean Larroque pour Mademoiselle de Joncquières (Pyramide Distribution)

*   *   *

Palmarès Oscars 2019

Meilleure actrice dans un second rôle 
Regina King pour Si Beale Street pouvait parler (Mars Films)

Meilleurs maquillages et coiffures 
Greg Cannom, Kate Biscoe et Patricia DeHaney pour Vice (Mars Films)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2019

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de la 69ème Berlinale. Cinq Ours d’argent ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE, dont l’Ours d’argent – grand prix du jury décerné à Grâce à Dieu de François Ozon et les deux prix d’interprétation attribués aux comédiens du film de Wang Xiaoshuai, So Long, My Son. Au total 8 prix ont été remis à des films distribués par des adhérents du DIRE.

*   *   *

Palmarès de la Berlinale 2019

Ours d’argent – grand prix du jury
Grâce à Dieu de François Ozon (Mars Films)

Ours d’argent – prix Alfred-Bauer 
Benni (System Crasher) de Nora Fingscheidt (Ad Vitam)

Ours d’argent de la meilleure actrice 
Yong Mei pour So Long, My Son de Wang Xiaoshuai (Ad Vitam)

Ours d’argent du meilleur acteur 
Wang Jing Chun pour So Long, My Son de Wang Xiaoshuai (Ad Vitam)

Ours d’argent du meilleur scénario
Maurizio Barucci, Claudio Giovannesi et Roberto Saviano pour Piranhas de Claudio Giovannesi (Wild Bunch)

Prix du public des lecteurs du Berliner Morgenpost 
Benni (System Crasher) de Nora Fingscheidt (Ad Vitam)

Prix du jury œcuménique 
Dieu existe, son nom est Petrunya de Teona Strugar Mitevska (Pyramide)

Prix de la Guilde du Film
Dieu existe, son nom est Petrunya de Teona Strugar Mitevska (Pyramide)

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DIRE aux César 2019 : 24 films sélectionnés, 60 nominations

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2019 : 24 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 60 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 6 films sélectionnés et 18 nominations.

*   *   *

Nominations aux César 2019

Jusqu’à la garde de Xavier Legrand (Haut et Court)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur premier film, Meilleur scénario original pour Xavier Legrand, Meilleure actrice pour Léa Drucker, Meilleur acteur pour Denis Ménochet, Meilleur espoir masculin pour Thomas Gioria, Meilleure photographie pour Nathalie Durand, Meilleur son pour Julien Sicart, Julien Roig et Vincent Verdoux, Meilleur montage pour Yorgos Lamprinos

En liberté ! de Pierre Salvadori (Memento)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Pierre Salvadori, Benoît Graffin et Benjamin Charbit, Meilleure actrice pour Adèle Haenel, Meilleur acteur pour Pio Marmaï, Meilleure actrice dans un second rôle pour Audrey Tautou, Meilleur acteur dans un second rôle pour Damien Bonnard, Meilleur montage pour Isabelle Devinck, Meilleure musique originale pour Camille Bazbaz

La douleur d’Emmanuel Finkiel (Les Films du Losange)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleure adaptation pour Emmanuel Finkiel, Meilleure actrice pour Mélanie Thierry, Meilleure photographie pour Alexis Kavyrchine, Meilleur son pour Antoine-Basile Mercier, David Vranken et Aline Gavroy, Meilleurs décors pour Pascal Le Guellec, Meilleurs costumes pour Anaïs Romand et Sergio Ballo

Mademoiselle de Joncquières d’Emmanuel Mouret (Pyramide Distribution)
Meilleure adaptation pour Emmanuel Mouret, Meilleure actrice pour Cécile de France, Meilleur acteur pour Édouard Baer, Meilleure photographie pour Laurent Desmet, Meilleurs décors pour David Faivre, Meilleurs costumes pour Pierre-Jean Larroque

Un amour impossible de Catherine Corsini (Le Pacte)
Meilleure adaptation pour Catherine Corsini et Laurette Polmanss, Meilleure actrice pour Virginie Efira, Meilleur espoir féminin pour Jehnny Beth, Meilleure musique originale pour Grégoire Hetzel

Shéhérazade de Jean-Bernard Marlin (Ad Vitam)
Meilleur premier film, Meilleur espoir féminin pour Kenza Fortas, Meilleur espoir masculin pour Dylan Robert

Nos batailles de Guillaume Senez (Haut et Court)
Meilleur film étranger, Meilleur acteur pour Romain Duris

Amanda de Mikhaël Hers (Pyramide Distribution)
Meilleur acteur pour Vincent Lacoste, Meilleure musique originale pour Anton Sanko

L’amour flou de Romane Bohringer et Philippe Rebbot (Rezo Films)
Meilleur premier film

Sauvage de Camille Vidal-Naquet (Pyramide Distribution)
Meilleur premier film

Cold War de Pawel Pawlikowski (Diaphana)
Meilleur film étranger

Girl de Lukas Dhont (Diaphana)
Meilleur film étranger

Une affaire de famille de Kirokazu Kore-Eda (Le Pacte)
Meilleur film étranger

Dilili à Paris de Michel Ocelot (Mars Films)
Meilleur film d’animation

Pachamama de Juan Antin (Haut et Court)
Meilleur film d’animation

America de Claus Drexel (Diaphana)
Meilleur film documentaire

De chaque instant de Nicolas Philibert (Les Films du Losange)
Meilleur film documentaire

Le grand bal de Laetitia Carton (Pyramide Distribution)
Meilleur film documentaire

Le procès contre Mandela et les autres de Nicolas Champeaux et Gilles Porte (UFO Distribution)
Meilleur film documentaire

Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré (Ad Vitam)
Meilleur acteur dans un second rôle pour Denis Podalydès (de la Comédie-Française)

L’apparition de Xavier Giannoli (Memento)
Meilleur espoir féminin pour Galatea Bellugi

L’homme fidèle de Louis Garrel (Ad Vitam)
Meilleur espoir féminin pour Lily-Rose Depp

La prière de Cédric Khan (Le Pacte)
Meilleur espoir masculin pour Anthony Bajon

Première année de Thomas Lilti (Le Pacte)
Meilleur espoir masculin pour William Lebghil

*   *   *

Nominations aux Oscars 2019

Vice de Adam McKay (Mars Films)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original, Meilleur acteur pour Christian Bale, Meilleure actrice dans un second rôle pour Amy Adams, Meilleur acteur dans second rôle pour Sam Rockwell, Meilleur montage pour Hank Corwin, Meilleurs maquillages et coiffures pour Greg Cannom, Kate Biscoe et Patricia DeHaney

Cold War de Pawel Pawlikowski (Diaphana)
Meilleur réalisateur, Meilleur film en langue étrangère, Meilleure photo pour Lukasz Zal

Si Beale Street pouvait parler de Barry Jenkins (Mars Films)
Meilleur scénario adapté, Meilleure actrice dans un second rôle pour Regina King, Meilleure musique originale pour Nicholas Britell

Never look away de Florian Henckel von Donnersmark (Diaphana)
Meilleur film en langue étrangère, Meilleure photo pour Caleb Deschanel

Une affaire de famille d’Hirokazu Kore-eda (Le Pacte)
Meilleur film en langue étrangère

Miraï, ma petite sœur de Mamoru Hosoda (Wild Bunch)
Meilleur dessin animé

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DIRE aux Palmarès du Prix Louis-Delluc et des European Film Awards 2018

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence aux Palmarès du Prix Louis-Delluc et des European Film Awards. 

11 prix ont été décernés à des films DIRE lors de la cérémonie de la 31ème édition des European Film Awards, dont 5 pour le film Cold War de Paweł Pawlikowski (Diaphana) : meilleur film, meilleur réalisateur, meilleure actrice, meilleur scénariste, meilleur monteur.

Le Prix Louis-Delluc 2018 a été décerné à Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré (Ad Vitam), sélectionné en compétition officielle lors du dernier festival de Cannes.

Le Prix Louis-Delluc du premier film a été attribué ex aequo à Jusqu’à la garde de Xavier Legrand (Haut et Court) et Les garçons sauvages de Bertrand Mandico (UFO Distribution).

Les distributeurs du DIRE félicitent à cette occasion les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

Palmarès DIRE European Film Awards 2018

Film européen
Cold War de Paweł Pawlikowski (Diaphana)

Réalisateur européen
Paweł Pawlikowski pour Cold War (Diaphana)

Acteur européen
Marcello Fonte pour Dogman (Le Pacte)

Actrice européenne
Joanna Kulig pour Cold War (Diaphana)

Scénariste européen
Paweł Pawlikowski pour Cold War (Diaphana)

Découverte européenne-Prix Fipresci 
Girl de Lukas Dhont (Diaphana)

Prix EUFA des étudiants
Heureux comme Lazarro d’Alice Rohrwacher (Ad Vitam)

Monteur européen
Jarosław Kamiński pour Cold War de Pawel Pawlikowski (Diaphana)

Décorateur européen
Andrey Ponkratov pour Leto de Kirill Serebrennikov (Kinovista / Bac Films)

Costumier européen
Massimo Cantini Parrini pour Dogman de Matteo Garrone (Le Pacte)

Coiffeur et maquilleur européen
Dalia Colli, Lorenzo Tamburini et Daniela Tartari pour Dogman de Matteo Garrone (Le Pacte)

Palmarès DIRE Louis-Delluc

Prix Louis-Delluc 
Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré (Ad Vitam)

Le Prix Louis-Delluc du premier film (ex aequo)
Jusqu’à la garde de Xavier Legrand (Haut et Court)
Les garçons sauvages de Bertrand Mandico (UFO Distribution)

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Les distributeurs du DIRE lauréats des Prix Louis-Delluc

Les Prix Louis-Delluc, remis mercredi 12 décembre 2018 par le jury présidé par Gilles Jacob et composé d’une vingtaine de critiques et personnalités, ont distingué 3 films distribués par des membres du DIRE. 

Le prix Louis-Delluc 2018 a été décerné à Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré (Ad Vitam), sélectionné en compétition officielle lors du dernier festival de Cannes.

Le Prix Louis-Delluc du premier film a été attribué ex aequo à Jusqu’à la garde de Xavier Legrand (Haut et Court) et Les garçons sauvages de Bertrand Mandico (UFO Distribution).

DIRE s’agrandit

DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) s’agrandit en accueillant un nouveau membre, la société de programmation Les Bookmakers comme représentant des sociétés de distribution Capricci Films et The Jokers Films.

Les nouveaux adhérents précisent : “Dans cette période très mouvante pour l’industrie du cinéma, il nous a semblé évident que les sociétés indépendantes ont tout intérêt à se rassembler et présenter un front uni pour pouvoir continuer à défendre un cinéma de la diversité et mieux promouvoir un travail de label. Nous partageons les valeurs du DIRE et sommes ravis de le rejoindre.”

DIRE au Palmarès du Festival du film francophone d’Angoulême 2018 et au Festival de Locarno

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au palmarès du Festival de Locarno et au palmarès de la 11ème édition du Festival du film francophone d’Angoulême. Sept prix sur huit ont été décernés à des films distribués par des sociétés membres du DIRE au Festival d’Angoulême 2018.

Palmarès du festival de Locarno 2018

Compétition internationale

Prix d’interprétation féminine
Andra Guți pour Alice T. de Radu Muntean (Bac Films)

Section Cinéastes d’aujourd’hui

Mention spéciale
L’époque de Matthieu Bareyre (Bac Films)

Palmarès du festival d’Angoulême 2018

Valois TV5 Monde de diamant
Shéhérazade de Jean-Bernard Marlin (Ad Vitam)

Valois Canal+ du public
L’amour flou de Romane Bohringer et Philippe Rebbot (Rezo Films)

Valois du jury
Tout ce qu’il me reste de la révolution de Judith Davis (UFO Distribution)

Valois Adami de l’acteur
Félix Maritaud dans Sauvage de Camille Vidal-Naquet (Pyramide Distribution)

Valois du scénario
Sofia de Meryem Benm’Barek (Memento Films Distribution)

Valois Magelis des étudiants francophones
Shéhérazade de Jean-Bernard Marlin (Ad Vitam)

Valois Sacem de la musique de film
Mouss et Hakim pour Shéhérazade de Jean-Bernard Marlin (Ad Vitam)

DIRE à la Biennale de Venise 2018

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence à la 75ème édition du Festival international du film de Venise.

Compétition
Doubles vies d’Olivier Assayas (Ad Vitam)
Werk ohne Autor de Florian Henckel von Donnersmarck (Diaphana)
Napszallta (Sunset) de Laszlo Nemes (Ad Vitam)
Frères ennemis de David Oelhoffen (Bac Films)

Hors compétition
Les estivants de Valeria Bruni Tedeschi (Ad Vitam)

Orizzonti
Amanda de Mikhaël Hers (Pyramide)

Sconfini (ex-Cinema nel Giardino) :
L’heure de la sortie de Sébastien Marnier (Haut et Court)

Les Venice Days, la section parallèle de la Mostra

Sélection 
Pearl d’Elsa Amiel (Haut et Court)
C’est ça l’amour de Claire Burger (Mars Films)
Continuer de Joachim Lafosse (Le Pacte)
Ricordi de Valerio Mieli (Le Pacte)

DIRE au Festival de Locarno

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence à la 71ème édition du Festival de Locarno.

Section Piazza Grande
L’ordre des médecins de David Roux (Pyramide)
Pajaros de verano (Les Oiseaux de Passage) de Cristina Gallego et Ciro Guerra (Diaphana)
I Feel Good de Benoît Delépine et Gustave Kervern (Ad Vitam) — Clôture

Section Concorso Internazionale
Sibel de Çagla Zencirci et Guillaume Giovanetti (Pyramide)
Alice T. de Radu Muntean (Bac Films)

Section Concorso Cineasti del presente
L’époque de Matthieu Bareyre (Bac Films)

Section Fuori Concorso
De chaque instant de Nicolas Philibert (Les Films du Losange)

Quelle place pour les films de la diversité sur France Télévisions ?

Depuis 10 ans, la place du cinéma sur France Télévisions, et particulièrement celle des films de la diversité, n’a cessé de régresser. En 2017, France 2 et France 3 ont diffusé quasiment moitié moins de films qu’en 2007 (- 43% pour France 2, – 39% pour France 3).

Toutefois, la case « Ciné Indé » sur France 4 permet de conserver un espace pour faire découvrir de nouveaux auteurs, de nouvelles cinématographies, pour proposer aux téléspectateurs des œuvres non formatées aux qualités artistiques indéniables.

L’arrêt de la diffusion hertzienne de France 4, et sans doute celle de France Ô, privera le public de ces œuvres. A elles-deux ces chaines représentent en effet 45% des films diffusés sur France Télévisions en 2017.

Cette décision prise sans aucune concertation privera également les distributeurs indépendants d’une des rares possibilités d’exploitation de ces œuvres à la télévision, et contribuera à fragiliser une activité pourtant indispensable à la diversité culturelle.

Nous déplorons qu’en dépit de nos alertes permanentes, la place du cinéma de la diversité à la télévision et l’avenir des distributeurs indépendants demeurent absents de toute réflexion sur l’audiovisuel public, sujet qui semble ne devoir être abordé qu’à travers les enjeux de gouvernance, de maîtrise des coûts et de révolution technologique.

Aussi, nous demandons l’ouverture d’une réelle concertation sur l’avenir de France 4 et France Ô, et plus largement sur l’exposition et l’éditorialisation des œuvres de la diversité sur les antennes de France Télévisions, qui est leur partenaire naturel.

Il revient en effet au service public d’ouvrir le regard des téléspectateurs sur le monde, de former les plus jeunes d’entre eux, et, en matière de cinéma, de participer à la construction de la cinéphilie de demain comme il a contribué à forger celle d’hier.

Il faut avoir le courage d’imposer des œuvres différentes et arrêter de courir après l’audience. L’audience se gagne sur le long terme et sur l’éducation des esprits. Ne laissons pas s’installer « un monde sans films d’auteur » !

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2018

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de l’édition 2018 du Festival de Cannes. Cinq prix décernés par le Jury présidé par Cate Blanchett, dont la Palme d’Or, ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.  

La Caméra d’Or ainsi que trois prix à Un Certain Regard, deux à la Quinzaine des réalisateurs et trois à la Semaine de la critique, ont également été remis à des films DIRE. Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

Caméra d’or : Girl de Lukas Dhont (Diaphana)

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

Prix Fipresci 

Le Jury de la critique internationale a récompensé Burning de Lee Chang-Dong (Diaphana) pour la compétition officielle.

Le Jury de la critique internationale a récompensé Girl de Lukas Dhont (Diaphana) pour Un certain regard.

La Queer Palm 

Le jury de la Queer Palm a remis son prix au film Girl de Lukas Dhont (Diaphana).

Cannes Soundtrack Award

Le prix Cannes Soundtrack de la meilleure musique de film originale a récompensé Roma Zver et German Osipov, membres du groupe russe Zveri, pour leur contribution au film L’été de Kirill Serebrennikov (Bac Films/Kinovista).

Palm Dog

Palm Dog du meilleur interprète canin pour l’ensemble des chiens dans Dogman de Matteo Garrone (Le Pacte).

Grand Prix du Jury décerné aux chiens poilus au pelage rose dans Diamantino de Gabriel Abrantes & Daniel Schmidt (UFO Distribution).

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DIRE au Festival de Cannes 2018

Festival de Cannes

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

Réaction à la nouvelle grille des projections cannoises

Les distributeurs du DIRE ont pris connaissance avec intérêt des premières orientations de la nouvelle grille des projections du Festival de Cannes.

Ils rejoignent la volonté des organisateurs de redonner aux projections du soir leur dimension de premières mondiales publiques et de proposer à l’ensemble des festivaliers de découvrir en même temps les films de la compétition officielle.

Tout en souhaitant que chacun puisse exercer son activité dans des conditions satisfaisantes, les distributeurs du DIRE approuvent ce changement qui, à l’image de ce qui existe depuis plusieurs années pour les projections uniques de l’après-midi, permettra de réunir tous les publics dans un même moment de découverte collective, ce qui est le propre des grands festivals de cinéma.

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10 César et 2 Oscars pour les distributeurs du DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents, lauréats de 10 César dont meilleur film, meilleur premier film, meilleur acteur, meilleur scénario, meilleur film étranger, et 2 Oscars, dont meilleur film en langue étrangère.

Le Palmarès DIRE :

CÉSAR 2018

Meilleur film
120 battements par minute de Robin Campillo (Memento films)

Meilleur premier film
Petit paysan de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur film étranger
Faute d’amour d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur acteur
Swann Arlaud dans Petit paysan de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur espoir masculin
Nahuel Perez Biscayart dans 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur actrice dans un second rôle
Sara Giraudeau dans Petit paysan (Pyramide)

Meilleur acteur dans un second rôle
Antoine Reinartz dans 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur scénario original
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur montage
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur musique originale
Arnaud Rebotini pour 120 battements par minute (Memento films)

OSCARS 2018

Meilleur film en langue étrangère
Une femme fantastique de Sebastián Lelio (Ad Vitam)

Meilleur second rôle féminin
Allison Janney dans Moi, Tonya de Craig Gillespie (Mars films)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2018

Présidé par le réalisateur allemand Tom Tykwer, le jury de la 68e édition du Festival de Berlin a attribué ses récompenses au cours de la cérémonie de clôture samedi 24 février. 

3 prix ont été remis à des films distribués par des sociétés membres du DIRE

La prière de Cédric Khan, distribué par Le Pacte, est récompensé par l’Ours d’argent de la meilleure interprétation masculine pour le jeune Anthony Bajon. Ce film raconte l’histoire de Thomas qui, pour sortir de la dépendance, rejoint une communauté isolée dans la montagne tenue par d’anciens drogués qui se soignent par la prière.

Manuel Alcalá et Alonso Ruizpalacios ont reçu l’Ours d’argent du meilleur scénario pour le film mexicain Museo d’Alonso Ruizpalacios qui sera distribué par Memento Films. Ce film raconte l’histoire de deux hommes qui décident de se jouer du Musée National d’Anthropologie de Mexico en lui dérobant des pièces de leur collection.

Enfin, le prix du jury des lecteurs du Tagesspiegel a été remis à L’empire de la perfection de Julien Faraut. Ce documentaire, distribué par UFO Distribution, nous plonge dans le Roland Garros du début des années 1980, en compagnie du numéro un mondial John McEnroe.

DIRE au Palmarès des Lumières de la presse internationale

Chaque année, la presse internationale basée à Paris se réunit sous la bannière de l’Académie des Lumières pour récompenser le cinéma français. Au cours de la 23e cérémonie des Lumières, qui s’est déroulée le 5 février 2018 à l’Institut du monde arabe, ont été remis 8 prix à des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

120 battements par minute de Robin Campillo s’est illustré en remportant les prix dans chacune des six catégories où il était nommé.

Palmarès des Prix Lumières 2018 :

Meilleur film : 120 battements par minute de Robin Campillo (Memento films)

Meilleur réalisateur : Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur scénario : Robin Campillo et Philippe Mangeot pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur acteur : Nahuel Pérez Biscayart pour 120 battements par minute (Memento films)

Révélation masculine : Arnaud Valois pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleure musique : Arnaud Rebotini pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur premier film : En attendant les hirondelles de Karim Moussaoui (Ad Vitam)

Meilleur documentaire : Visages, villages d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

DIRE aux César 2018 : 18 films sélectionnés, 44 nominations 

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2018 : 18 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 44 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 9 films sélectionnés et 12 nominations.

*   *   *

Nominations aux César 2018

120 BATTEMENTS PAR MINUTE de Robin Campillo (Memento)

Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Robin Campillo, Meilleure actrice dans un second rôle pour Adèle Haenel, Meilleur acteur dans un second rôle pour Antoine Reinartz, Meilleur espoir masculin pour Nahuel Perez Biscayart, Meilleur espoir masculin pour Arnaud Valois, Meilleure photographie pour Jeanne Lapoirie, Meilleur son pour Julien Sicart, Valérie de Loof, Jean-Pierre Laforce, Meilleurs décors pour Emmanuelle Duplay, Meilleurs costumes pour Isabelle Pannetier, Meilleur montage pour Robin Campillo, Meilleure musique originale pour Arnaud Rebotini

PETIT PAYSAN de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur film, Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Claude Le Pape et Hubert Charuel, Meilleur acteur pour Swann Arlaud, Meilleure actrice dans un second rôle pour Sara Giraudeau, Meilleur montage pour Julie Lena, Lilian Corbeille, Grégoire Pontecaille, Meilleure musique originale pour Myd

GRAVE de Julia Ducournau (Wild Bunch)

Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Julia Ducournau, Meilleur espoir féminin pour Garance Marillier, Meilleur son pour Mathieu Descamps, Séverin Favriau, Stéphane Thiébaut, Meilleure musique originale pour Jim Williams

MONSIEUR ET MADAME ADELMAN de Nicolas BEDOS (Le Pacte)

Meilleur premier film, Meilleure actrice pour Doria Tiller

VISAGES, VILLAGES d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film documentaire, Meilleure musique originale pour Matthieu Chedid

FAUTE D’AMOUR d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur film étranger

LE CAIRE CONFIDENTIEL de Tarik Saleh (Memento)

Meilleur film étranger

L’ÉCHANGE DES PRINCESSES de Marc Dugain (Ad Vitam)

Meilleur film étranger

THE SQUARE de Ruben Östlund (Bac Films)

Meilleur film étranger

12 JOURS de Raymond Depardon (Wild Bunch)

Meilleur film documentaire

À VOIX HAUTE LA FORCE DE LA PAROLE de Stéphane de Freitas et Ladj Ly (Mars Films)

Meilleur film documentaire

CARRÉ 35 d’Éric Caravaca (Pyramide)

Meilleur film documentaire

L’ATELIER de Laurent Cantet (Diaphana)

Meilleure actrice pour Marina Foïs

NUMÉRO UNE de Tonie Marshall (Pyramide)

Meilleure actrice pour Emmanuelle Devos

UN BEAU SOLEIL INTÉRIEUR de Claire Denis (Ad Vitam)

Meilleure actrice pour Juliette Binoche

AVA de Léa Mysius (Bac Films)

Meilleure actrice dans un second rôle pour Laure Calamy

LA VILLA de Robert Guédiguian (Diaphana)

Meilleure actrice dans un second rôle pour Anaïs Demoustier

MARVIN OU LA BELLE ÉDUCATION d’Anne Fontaine (Mars Films)

Meilleur espoir masculin pour Finnegan Oldfield

Nominations aux Oscars 2018

MOI, TONYA de Craig Gillespie (Mars Films)

Meilleur film, Meilleure actrice pour Margot Robbie, Meilleur second rôle féminin pour Allison Janney, Meilleur montage

CORPS ET ÂME d’Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Meilleur film en langue étrangère

FAUTE D’AMOUR d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur film en langue étrangère

L’INSULTE de Ziad Doueiri (Diaphana)

Meilleur film en langue étrangère

UNE FEMME FANTASTIQUE de Sebastián Lelio (Ad Vitam)

Meilleur film en langue étrangère

THE SQUARE de Ruben Östlund (Bac Films)

Meilleur film en langue étrangère

PARVANA, UNE ENFANCE EN AFGHANISTAN de Nora Twomey (Le Pacte)

Meilleur film d’animation

VISAGES, VILLAGES d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film documentaire

THE FLORIDA PROJECT de Sean Baker (Le Pacte)

Meilleur second rôle masculin pour Willem Dafoe

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DIRE au Palmarès des European Film Awards 2017

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de la 30ème édition des European Film Awards. Au total 10 prix ont été décernés à des films DIRE, dont ceux du meilleur film et du meilleur réalisateur pour The Square de Ruben Östlund. 

Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent à cette occasion les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

Palmarès DIRE :

Film européen
The Square de Ruben Östlund (Bac Films)

Réalisateur européen
Ruben Östlund pour The Square (Bac Films)

Acteur européen
Claes Bang pour The Square (Bac Films)

Actrice européenne
Alexandra Borbély pour Corps et âme (Le Pacte)

Comédie européenne
The Square de Ruben Östlund (Bac Films)

Scénariste européen
Ruben Östlund pour The Square (Bac Films)

Directeur de la photographie européen – Prix Carlo di Palma
Mikhail Krichman pour Faute d’amour (Pyramide)

Monteur européen
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento)

Décorateur européen
Josefin Åsberg pour The Square (Bac Films)

Compositeur européen
Evgueni et Sacha Galperine pour Faute d’amour (Pyramide)

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Les distributeurs du DIRE saluent la réforme de l’agrément

Les distributeurs du DIRE saluent la réforme de l’agrément annoncée le 5 décembre par le CNC à l’issue d’une concertation professionnelle approfondie. 

Ils partagent l’objectif de modernisation de la procédure au vu des évolutions technologiques et économiques de l’ensemble de la chaîne de création, production, fabrication, et diffusion des œuvres cinématographiques, ainsi que la volonté de renforcer la dimension culturelle et artistique de l’agrément.

Les distributeurs du DIRE se réjouissent en particulier de la mise en œuvre de plusieurs de leurs propositions :

–  La création d’un agrément de distribution pour les films ayant déjà obtenu l’agrément des investissements, au plus tard 8 mois à compter de la délivrance du visa d’exploitation

L’accélération de la génération du soutien automatique du distributeur découlant de cette mesure bénéficiera à l’ensemble de la filière, car ce soutien pourra plus rapidement être réinvesti.

–  La création d’un agrément de distribution pour certains films non agréés à fort potentiel artistique 

Basé sur des critères exigeants (sélections artistiques, volume de sortie…), ce mécanisme accompagnera l’engagement du distributeur sur ces films.

–  La création d’un poste supplémentaire pour les distributeurs au sein de la Commission d’agrément 

Ce siège supplémentaire permettra aux travaux de la Commission d’agrément de bénéficier en permanence de l’expertise d’un représentant des distributeurs indépendants, particulièrement engagés dans le financement et la distribution des œuvres françaises et européennes agréées.

Ces mesures témoignent d’une reconnaissance du rôle du distributeur dans le processus d’agrément des films, pierre angulaire du système de soutien français aux œuvres cinématographiques.

Les distributeurs du DIRE souhaitent remercier la Présidente du CNC et ses équipes pour la concertation menée et les grands axes de cette réforme.

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DIRE au palmarès de l’Association de la critique de Los Angeles

Palmarès de l’association de la critique de Los Angeles

Meilleur documentaire : Visages, villages d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film étranger : 120 battements par minute de Robin Campillo (Memento) ex æquo avec Faute d’amour d’Andrei Zviaguintsev (Pyramide)

Meilleur second rôle masculin : Willem Dafoe pour The Florida Project de Sean Baker (Le Pacte)

Meilleur film d’animation : Parvana, une enfance en Afghanistan de Nora Twomey (Le Pacte)

Les distributeurs du DIRE saluent le rapport sur le financement de la projection numérique en salle de cinéma

Les distributeurs indépendants saluent le rapport sur le financement de la projection numérique en salle de cinéma établi par les inspections générales des finances et des affaires culturelles.

Ce rapport, remarquable par son ampleur et sa précision, établit en effet une vision objectivée des effets de la transition numérique sur l’activité et l’économie des distributeurs et des exploitants.

Les enjeux technologiques, économiques, financiers et culturels de la transition numérique y sont analysés dans toute leur complexité et permettent d’établir un certain nombre de constats objectifs, parmi lesquels le fait que le passage au numérique a été bénéfique aux distributeurs mais aussi aux exploitants en leur permettant d’optimiser leur programmation et de réaliser des économies de gestion, le fait que près de deux tiers des écrans auront amorti leur équipement d’ici fin 2018 soit 3 ans avant le terme des contributions numériques fixé par la Loi, le fait que la transition numérique n’a pas bouleversé les plans de sortie des films, ou encore l’absence « d’effet régulateur » des contributions numériques.

En replaçant la problématique du financement de la projection numérique dans un contexte économique plus large, la mission démontre de manière irréfutable que le maintien d’un transfert financier de la distribution (secteur à risque et en difficulté) vers l’exploitation (secteur en bonne santé financière), serait d’autant moins justifié que macro économiquement le secteur de l’exploitation a la capacité à soutenir les coûts liés à l’équipement numérique.

Les distributeurs du DIRE rejoignent les analyses et les conclusions de la mission et approuvent les cinq propositions émises, parmi lesquelles laisser les contributions numériques arriver à échéance sans les remplacer par un autre dispositif, mobiliser les dispositifs publics existants pour les cas avérés de difficultés financières rencontrées par les petites exploitations, traiter séparément les questions de financement de l’équipement numérique de celles liées à la programmation des œuvres.

Sur ce dernier point, ils réitèrent leur souhait d’une régulation distincte de tout mécanisme financier et renforcée en faveur des œuvres de la diversité et des acteurs indépendants de l’exploitation et de la distribution, dans une perspective d’amélioration réciproque de l’accès des films aux salles et des salles aux films.

Les distributeurs du DIRE remercient le Ministère de l’Economie, le Ministère de la Culture et le CNC pour ce rapport qui fera date, et saluent le travail accompli par l’inspection générale des finances et l’inspection générale des affaires culturelles.

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2017

Quinzaine des réalisateurs

Prix SACD : Un beau soleil intérieur de Claire Denis (Ad Vitam)

Semaine de la critique

Grand Prix Nespresso : Malaka d’Emmanuel Gras (Les Films du Losange)

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Prix Fipresci

DIRE au Festival de Cannes 2017

Festival de Cannes

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

ACID

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DIRE interpelle les candidats à l’élection présidentielle

Les distributeurs du DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) prennent la parole pour que la culture ne soit plus la grande oubliée de la campagne présidentielle.

Ils appellent les candidats à l’élection Présidentielle à préciser leurs projets et à prendre des engagements en matière de lutte contre le piratage et de diffusion des œuvres cinématographiques de la diversité.                                                                                  

*   *   *

Nous, Distributeurs Indépendants, Réunis, Européens, nous engageons quotidiennement pour que les films français, européens, de tous pays, puissent voir le jour, puis être proposés au plus grand nombre.

Nous représentons un maillon essentiel de la chaîne de financement, de fabrication et de diffusion des œuvres. Notre rôle est souvent méconnu, pourtant combien de cinéastes internationalement reconnus ont-ils été découverts grâce au coup de cœur de l’un des nôtres à l’autre bout du monde, combien de réalisateurs français ont-ils vu le financement de leur premier film déclenché grâce à l’engagement d’un distributeur à la lecture de son scénario ?

Les films que nous distribuons sont autant de regards d’artistes sur le monde et les hommes ; c’est ce cinéma-là que nous défendons, par passion, par conviction, et pour faire découvrir au public des œuvres que nous pensons capables de le toucher, de l’enrichir.

Aujourd’hui, le fragile équilibre économique sur lequel repose notre activité est remis en cause : les conditions d’exposition des films en salles, les ravages du piratage, la place décroissante du cinéma sur les chaînes de télévision, constituent autant de menaces sur la distribution indépendante, porteuse de diversité culturelle.

Sans une prise de conscience des responsables politiques, sans une action rapide et ambitieuse au lendemain de l’élection Présidentielle, le cinéma de la diversité et tous ceux qui l’écrivent, le réalisent, le produisent et le diffusent, courent le plus grand danger.

*   *   *

EXPOSITION DES FILMS EN SALLES : LA FIN DE L’ILLUSION ?

Les chiffres annuels d’une fréquentation en bonne santé sont trompeurs : un nombre croissant de films de la diversité rencontre d’importantes difficultés pour accéder aux écrans, et quand ces films parviennent à être programmés, ils le sont dans des conditions qui ne leur permettent pas de pouvoir rencontrer leur public : séances du week-end annulées au profit d’avant-première de films hollywoodiens ou de programmes hors-film, réduction des séances proposées dès la deuxième semaine, etc.

En dépit d’un accord interprofessionnel signé il y a un près d’un an, ces pratiques perdurent et progressent, tandis que ne cesse de diminuer la quote-part des recettes revenant aux ayants droit. L’éventualité d’une rentabilité économique devient d’autant plus hypothétique que les frais de promotion des films en salles augmentent et se généralisent, alors même que, exploitants et distributeurs ayant un intérêt commun à cette promotion très prescriptrice, il est fondamentalement anormal qu’elle soit une recette pour les uns et une dépense pour les autres.

Une régulation efficace doit être mise en place afin que les conditions d’accès au public redeviennent les mêmes pour tous les acteurs du secteur, pour que l’inévitable concurrence entre les œuvres ne soit pas, dès le départ, faussée par un rapport de force disproportionné et asymétrique entre les groupes intégrés et les indépendants de tous métiers, y compris les exploitants de cinéma.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que l’exposition des films en salles redevienne respectueuse des films de la diversité, qui ne doivent plus être considérés comme une variable d’ajustement de la programmation ?

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PIRATAGE : LA FIN DE LA COMPLAISANCE ?

Trop longtemps les responsables politiques ont cultivé une ambiguïté vis-à-vis du piratage. Un temps précieux a ainsi été perdu, sur le plan éthique et éducatif tout d’abord, car le piratage ne peut en aucune manière être considéré comme une forme de démocratisation de l’accès à la culture. La culture a un coût, de création, de fabrication, de diffusion, et la mise à disposition des œuvres ne peut se faire sans que les créateurs et toute la chaîne des ayants droit ne soient rémunérés.

Toute remise en cause de ce principe menace la création elle-même, ses sources de financements diminuant à mesure que le piratage se développe.

Une étude chiffrait récemment à 1,36 milliard d’euros pour la seule année 2016 la destruction de valeur due au piratage, à la fois pour l’Etat, privé de recettes fiscales, les créateurs et les ayants droits, spoliés par ces exploitations illégales, et les entreprises audiovisuelles, contraintes de réduire leur capacité d’investissement.

Les distributeurs indépendants qui tentent d’équilibrer leur économie sur les recettes postérieures à la salle sont les premiers touchés par l’impact du piratage, en particulier sur les marchés vidéo : le marché illégal du DVD représente aujourd’hui 85% du marché légal, et le marché illégal de la vidéo à la demande (à l’acte et par abonnement) représente environ 71% du marché légal.

La profession n’est pas exempte de toute responsabilité : les offres légales de vidéo à la demande demeurent difficilement lisibles en raison du gel des droits pratiqués par la quasi-totalité des chaînes de télévision à partir du dixième mois après la sortie d’une œuvre en salles. À ce titre, et avant toute autre éventuelle modernisation de la chronologie des médias, il est indispensable que l’ensemble des diffuseurs, eux-mêmes impactés par le piratage et qui prétendent lutter contre, acceptent le dégel des droits sans contrepartie. Il en va de l’intérêt général de la filière.

La lutte contre le piratage doit devenir une priorité du projet des candidats à l’élection présidentielle en matière culturelle, et être déclinée sous toutes ses formes : prévention dans le cadre scolaire, déréférencement de l’offre illégale, sanctions réellement dissuasives par la mise en place d’un système de contraventions (chaque infraction constatée entraîne une sanction financière significative, aggravée en cas de récidive), poursuite pénale des administrateurs de sites pirates, etc.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle en matière de lutte contre le piratage, première cause de perte de valeur pour l’ensemble de la chaîne de création et de diffusion des œuvres cinématographiques ?

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AUDIVIOVISUEL : LA FIN DE L’INVISIBILITÉ ?

À l’image de celle de la culture, la place des films de la diversité à la télévision est en régression constante : à de très rares exceptions près, les œuvres cinématographiques proposées sur les chaînes nationales, quand elles n’ont pas déjà été multidiffusées au cours des 30 dernières années, sont loin de représenter la variété des films distribués en salles.

Si les opérateurs privés obéissent à une logique de recherche d’audience destinée à valoriser la vente de leurs écrans publicitaires, on peut attendre du service public, partenaire d’un cinéma ambitieux et pluriel via ses filiales de coproductions, qu’il s’empare avec plus d’envie et d’audace de son rôle de passeur qui en fait le relais naturel de la distribution indépendante.

Il lui revient d’ouvrir le regard des téléspectateurs sur le monde, de former les plus jeunes d’entre eux, de participer à la construction de la cinéphilie de demain comme il a contribué à forger celle d’hier, et, pour cela, de faire découvrir de nouveaux auteurs, de nouvelles cinématographies en tirant partie de l’identité éditoriale de chacune de ses chaînes.

Au-delà des enjeux de gouvernance, de maîtrise des coûts et de révolution technologique qui semblent avoir été dans un passé récent les uniques préoccupations de l’Etat en matière d’audiovisuel public, il est déterminant que les responsables politiques précisent leurs intentions en termes de financement et de stratégie, afin que la culture redevienne un pilier de l’offre du service public.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que la culture retrouve une place majeure sur les écrans du service public, et que le cinéma de la diversité y redevienne visible ?

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12 CESAR ET 4 OSCARS POUR LES DISTRIBUTEURS DU DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents, lauréats de 12 César dont meilleur réalisateur, meilleur acteur, meilleur premier film, meilleur scénario, meilleurs espoirs, meilleur film étranger, et 4 Oscars, dont meilleur film et meilleur film en langue étrangère.

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Le Palmarès DIRE :

CÉSAR 2017

Meilleur réalisateur
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur premier film
Divines de Houda Benyamina (Diaphana)

Meilleur film étranger
Moi, Daniel Blake de Ken Loach (Le Pacte)

Meilleur acteur
Gaspard Ulliel dans Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur espoir féminin
Oulaya Amamra dans Divines (Diaphana)

Meilleur espoir masculin
Niels Schneider dans Diamant noir (Ad Vitam)

Meilleure actrice dans un second rôle
Déborah Lukumuena dans Divines (Diaphana)

Meilleur scénario original
Sólveig Anspach, Jean-Luc Gaget pour L’Effet aquatique (Le Pacte)

Meilleur montage
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleure photo
Pascal Marti pour Frantz (Mars distribution)

Meilleur son
Marc Engels, Fred Demolder, Sylvain Réty, Jean-Paul Hurier pour L’Odyssée (Wild Bunch)

Meilleurs costumes
Anaïs Romand pour La Danseuse (Wild Bunch)

OSCARS 2017

Meilleur film
Moonlight de Barry Jenkins (Mars distribution)

Meilleur film en langue étrangère
Le Client d’Asghar Farhadi (Memento films)

Meilleur acteur dans un second rôle
Mahershala Ali pour Moonlight (Mars distribution)

Meilleure adaptation
Barry Jenkins et Tarell Alvin McCraney pour Moonlight (Mars distribution)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2017 : Le Pacte distribuera l’Ours d’or

Présidé par le réalisateur Paul Verhoeven, le jury de la 67e édition du Festival de Berlin a remis l’Ours d’or du meilleur film à On Body and Soul de Ildiko Enyedi acquis par Le Pacte lors de la Berlinale. En plus de l’Ours d’or, On Body and Soul a reçu le prix FIPRESCI de la critique internationale, le prix du jury oecuménique et le prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost. L’Ours d’argent du meilleur réalisateur a été décerné à Aki Kaurismäki pour son film L’autre côté de l’espoir distribué par Diaphana. Le jury a récompensé du Prix du meilleur scénario le film Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio distribué par Ad Vitam qui a en outre obtenu la mention spéciale au prix du jury oecuménique et le Teddy Award du meilleur film.

*  *  *

Ours d’or :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Ours d’argent du meilleur réalisateur : Aki Kaurismäki pour L’autre côté de l’espoir (Diaphana)

Prix du meilleur scénario : Sebastián Lelio et Gonzalo Maza pour Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix FIPRESCI de la critique internationale:On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Prix du jury oecuménique :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Mention spéciale au prix du jury oecuménique :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Teddy Award :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

DIRE aux César 2017 : 28 films sélectionnés, 74 nominations

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2017 : 28 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 74 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 11 films sélectionnés et 23 nominations.

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Nominations aux César 2017

FRANTZ de François Ozon (Mars distribution)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleure adaptation pour François Ozon, Meilleur acteur pour Pierre Niney, Meilleur espoir féminin pour Paula Beer, Meilleure photographie, pour Pascal Marti, Meilleur son pour Martin Boissau, Benoît Gargonne et Jean-Paul Hurier, Meilleurs décors pour Michel Barthélémy, Meilleurs costumes pour Pascaline Chavanne, Meilleur montage pour Laure Gardette, Meilleure musique originale pour Philippe Rombi

MA LOUTE de Bruno Dumont (Memento films)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Bruno Dumont, Meilleur acteur pour Fabrice Luchini, Meilleure actrice dans un second rôle pour Valeria Bruni Tedeschi, Meilleur espoir féminin pour Raph, Meilleurs décors pour Riton Dupire-Clément, Meilleurs costumes pour Alexandra Charles, Meilleure photographie pour Guillaume Deffontaines

DIVINES de Houda Benyamina (Diaphana)
Meilleur film, Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Romain Compingt, Houda Benyamina, Malik Rumeau, Meilleure actrice dans un second rôle pour Déborah Lukumuena, Meilleur espoir féminin pour Oulaya Amamra, Meilleur montage pour Loic Lallemand et Vincent Tricon

JUSTE LA FIN DU MONDE de Xavier Dolan (Diaphana) 
Meilleur film étranger, Meilleur réalisateur, Meilleur acteur pour Gaspard Ulliel, Meilleure actrice dans un second rôle pour Nathalie Baye, Meilleur acteur dans un second rôle pour Vincent Cassel, Meilleur montage pour Xavier Dolan

LA DANSEUSE de Stéphanie Di Giusto (Wild Bunch distribution)
Meilleur premier film, Meilleure actrice pour Soko, Meilleure actrice dans un second rôle pour Mélanie Thierry, Meilleur espoir féminin pour Lily-Rose Depp, Meilleurs décors pour Carlos Conti, Meilleurs costumes pour Anaïs Romand

VICTORIA de Justine Triet (Le Pacte)
Meilleur film, Meilleur scénario original pour Justine Triet, Meilleure actrice pour Virginie Efira, Meilleur acteur dans un second rôle pour Vincent Lacoste, Meilleur acteur dans un second rôle pour Melvil Poupaud

LES INNOCENTES d’Anne Fontaine (Mars distribution) 
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Sabrina B. Karine, Alice Vial, Pascal Bonitzer et Anne Fontaine, Meilleure photographie pour Caroline Champetier

DIAMANT NOIR d’Arthur Harari (Ad Vitam)
Meilleur premier film, Meilleur espoir masculin pour Niels Schneider

LE FILS DE JEAN de Philippe Lioret (Le Pacte)
Meilleur acteur pour Pierre Deladonchamps, Meilleur acteur dans un second rôle pour Gabriel Arcand

LA FILLE DE BREST d’Emmanuelle Bercot (Haut et Court)
Meilleure adaptation pour Séverine Bosschem et Emmanuelle Bercot, Meilleure actrice pour Sidse Babett Knudsen

UNE VIE de Stéphane Brizé (Diaphana)
Meilleure actrice pour Judith Chemla, Meilleurs costumes pour Madeline Fontaine

QUAND ON A 17 ANS d’André Téchiné (Wild Bunch distribution)
Meilleur espoir masculin pour Corentin Fila, Meilleur espoir masculin pour Kacey Mottet Klein

MOI, DANIEL BLAKE de Ken Loach (Le Pacte)
Meilleur film étranger

TONI ERDMANN de Maren Ade (Haut et Court)
Meilleur film étranger

BACCALAURÉAT de Cristian Mungiu (Le Pacte)
Meilleur film étranger

LA FILLE INCONNUE de Luc Dardenne et Jean-Pierre Dardenne (Diaphana)
Meilleur film étranger

CIGARETTES ET CHOCOLAT CHAUD de Sophie Reine (Diaphana)
Meilleur premier film

LA TORTUE ROUGE de Michael Dudok de Wit (Wild Bunch distribution) 
Meilleur film d’animation

DERNIÈRES NOUVELLES DU COSMOS de Julie Bertuccelli (Pyramide)
Meilleur film documentaire

SWAGGER d’Olivier Babinet (Rezo films)
Meilleur film documentaire

IRRÉPROCHABLE de Sébastien Marnier (Memento films)
Meilleure actrice pour Marina Foïs

CIN DE CAMPAGNE de Thomas Lilti (Le Pacte)
Meilleur acteur pour François Cluzet

JE NE SUIS PAS UN SALAUD d’Emmanuel Finkiel (Bac films)
Meilleur acteur pour Nicolas Duvauchelle

RESTER VERTICAL d’Alain Guiraudie (Les Films du Losange)
Meilleur espoir masculin pour Damien Bonnard

L’EFFET AQUATIQUE de Solveig Anspach (Le Pacte)
Meilleur scénario original pour Solveig Anspach et Jean-Luc Gaget

RÉPARER LES VIVANTS de Katell Quillévéré (Mars distribution)
Meilleure adaptation pour Katell Quillévéré et Gilles Taurand

L’ODYSSÉE de Jérôme Salle (Wild Bunch distribution)
Meilleur son pour Marc Engels, Fred Demolder, Sylvain Réty et Jean-Paul Hurier

PLANETARIUM de Rebecca Zlotowski (Ad Vitam)
Meilleurs décors pour Katia Wyszkop

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Nominations aux Oscars 2017

MOONLIGHT de Barry Jenkins (Mars distribution) 
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario adapté, Meilleur actrice dans un second rôle pour Naomie Harris, Meilleur acteur dans un second rôle pour Mahershala Ali, Meilleure photographie pour James Laxton, Meilleure musique, Meilleur montage pour Nate Sanders et Joi McMillon

COMANCHERIA de David Mackenzie (Wild Bunch distribution) 
Meilleur film, Meilleur scénario original, Meilleur acteur dans un second rôle pour Jeff Bridges, Meilleur montage pour Jake Roberts

JACKIE de Pablo Larrain (Bac films)
Meilleure actrice pour Natalie Portman, Meilleurs costumes pour Madeline Fontaine, Meilleure musique

LE CLIENT d’Asghar Farhadi (Memento Films)
Meilleur film en langue étrangère

TONI ERDMANN de Maren Ade (Haut et Court) 
Meilleur film en langue étrangère

LES OUBLIÉS de Martin Zandvliet (Bac films) 
Meilleur film en langue étrangère

LA TORTUE ROUGE de Michael Dudok de Wit (Wild Bunch distribution)
Meilleur film d’animation

LOVING de Jeff Nichols (Mars distribution)
Meilleure actrice pour Ruth Negga

CAPTAIN FANTASTIC de Matt Ross (Mars distribution)
Meilleur acteur pour Viggo Mortensen

THE LOBSTER de Yorgos Lanthimos (Haut et Court) 
Meilleur scénario original

20TH CENTURY WOMEN de Mike Mills (Mars distribution) 
Meilleur scénario original

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DIRE publie le Livre blanc de la distribution indépendante et pose la question de la diversité à l’heure du numérique. Le Livre blanc est à la fois un outil de référence pour mieux appréhender le rôle du distributeur, et en particulier du distributeur indépendant, au sein de la filière cinématographique et une plate-forme de réflexion sur la diversité de l’offre cinématographique à l’heure du numérique. Le Livre blanc a également pour objectif de démontrer que l’indépendance est un véritable enjeu de politique culturelle.

Télécharger le Livre blanc de la distribution indépendante (édition 2012)