Actualité du DIRE

Quelle place pour les films de la diversité sur France Télévisions ?

Depuis 10 ans, la place du cinéma sur France Télévisions, et particulièrement celle des films de la diversité, n’a cessé de régresser. En 2017, France 2 et France 3 ont diffusé quasiment moitié moins de films qu’en 2007 (- 43% pour France 2, – 39% pour France 3).

Toutefois, la case « Ciné Indé » sur France 4 permet de conserver un espace pour faire découvrir de nouveaux auteurs, de nouvelles cinématographies, pour proposer aux téléspectateurs des œuvres non formatées aux qualités artistiques indéniables.

L’arrêt de la diffusion hertzienne de France 4, et sans doute celle de France Ô, privera le public de ces œuvres. A elles-deux ces chaines représentent en effet 45% des films diffusés sur France Télévisions en 2017.

Cette décision prise sans aucune concertation privera également les distributeurs indépendants d’une des rares possibilités d’exploitation de ces œuvres à la télévision, et contribuera à fragiliser une activité pourtant indispensable à la diversité culturelle.

Nous déplorons qu’en dépit de nos alertes permanentes, la place du cinéma de la diversité à la télévision et l’avenir des distributeurs indépendants demeurent absents de toute réflexion sur l’audiovisuel public, sujet qui semble ne devoir être abordé qu’à travers les enjeux de gouvernance, de maîtrise des coûts et de révolution technologique.

Aussi, nous demandons l’ouverture d’une réelle concertation sur l’avenir de France 4 et France Ô, et plus largement sur l’exposition et l’éditorialisation des œuvres de la diversité sur les antennes de France Télévisions, qui est leur partenaire naturel.

Il revient en effet au service public d’ouvrir le regard des téléspectateurs sur le monde, de former les plus jeunes d’entre eux, et, en matière de cinéma, de participer à la construction de la cinéphilie de demain comme il a contribué à forger celle d’hier.

Il faut avoir le courage d’imposer des œuvres différentes et arrêter de courir après l’audience. L’audience se gagne sur le long terme et sur l’éducation des esprits. Ne laissons pas s’installer « un monde sans films d’auteur » !

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2018

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de l’édition 2018 du Festival de Cannes. Cinq prix décernés par le Jury présidé par Cate Blanchett, dont la Palme d’Or, ont distingué des films distribués par des sociétés membres du DIRE.  

La Caméra d’Or ainsi que trois prix à Un Certain Regard, deux à la Quinzaine des réalisateurs et trois à la Semaine de la critique, ont également été remis à des films DIRE. Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

Caméra d’or : Girl de Lukas Dhont (Diaphana)

Quinzaine des réalisateurs

 

Semaine de la critique

Prix Fipresci 

Le Jury de la critique internationale a récompensé Burning de Lee Chang-Dong (Diaphana) pour la compétition officielle.

Le Jury de la critique internationale a récompensé Girl de Lukas Dhont (Diaphana) pour Un certain regard.

La Queer Palm 

Le jury de la Queer Palm a remis son prix au film Girl de Lukas Dhont (Diaphana).

Cannes Soundtrack Award

Le prix Cannes Soundtrack de la meilleure musique de film originale a récompensé Roma Zver et German Osipov, membres du groupe russe Zveri, pour leur contribution au film L’été de Kirill Serebrennikov (Bac Films/Kinovista).

Palm Dog

Palm Dog du meilleur interprète canin pour l’ensemble des chiens dans Dogman de Matteo Garrone (Le Pacte).

Grand Prix du Jury décerné aux chiens poilus au pelage rose dans Diamantino de Gabriel Abrantes & Daniel Schmidt (UFO Distribution).

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DIRE au Festival de Cannes 2018

Festival de Cannes

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

Réaction à la nouvelle grille des projections cannoises

Les distributeurs du DIRE ont pris connaissance avec intérêt des premières orientations de la nouvelle grille des projections du Festival de Cannes.

Ils rejoignent la volonté des organisateurs de redonner aux projections du soir leur dimension de premières mondiales publiques et de proposer à l’ensemble des festivaliers de découvrir en même temps les films de la compétition officielle.

Tout en souhaitant que chacun puisse exercer son activité dans des conditions satisfaisantes, les distributeurs du DIRE approuvent ce changement qui, à l’image de ce qui existe depuis plusieurs années pour les projections uniques de l’après-midi, permettra de réunir tous les publics dans un même moment de découverte collective, ce qui est le propre des grands festivals de cinéma.

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10 César et 2 Oscars pour les distributeurs du DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite chaleureusement ses adhérents, lauréats de 10 César dont meilleur film, meilleur premier film, meilleur acteur, meilleur scénario, meilleur film étranger, et 2 Oscars, dont meilleur film en langue étrangère.

Le Palmarès DIRE :

CÉSAR 2018

Meilleur film
120 battements par minute de Robin Campillo (Memento films)

Meilleur premier film
Petit paysan de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur film étranger
Faute d’amour d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur acteur
Swann Arlaud dans Petit paysan de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur espoir masculin
Nahuel Perez Biscayart dans 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur actrice dans un second rôle
Sara Giraudeau dans Petit paysan (Pyramide)

Meilleur acteur dans un second rôle
Antoine Reinartz dans 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur scénario original
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur montage
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur musique originale
Arnaud Rebotini pour 120 battements par minute (Memento films)

OSCARS 2018

Meilleur film en langue étrangère
Une femme fantastique de Sebastián Lelio (Ad Vitam)

Meilleur second rôle féminin
Allison Janney dans Moi, Tonya de Craig Gillespie (Mars films)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2018

Présidé par le réalisateur allemand Tom Tykwer, le jury de la 68e édition du Festival de Berlin a attribué ses récompenses au cours de la cérémonie de clôture samedi 24 février. 

3 prix ont été remis à des films distribués par des sociétés membres du DIRE

La prière de Cédric Khan, distribué par Le Pacte, est récompensé par l’Ours d’argent de la meilleure interprétation masculine pour le jeune Anthony Bajon. Ce film raconte l’histoire de Thomas qui, pour sortir de la dépendance, rejoint une communauté isolée dans la montagne tenue par d’anciens drogués qui se soignent par la prière.

Manuel Alcalá et Alonso Ruizpalacios ont reçu l’Ours d’argent du meilleur scénario pour le film mexicain Museo d’Alonso Ruizpalacios qui sera distribué par Memento Films. Ce film raconte l’histoire de deux hommes qui décident de se jouer du Musée National d’Anthropologie de Mexico en lui dérobant des pièces de leur collection.

Enfin, le prix du jury des lecteurs du Tagesspiegel a été remis à L’empire de la perfection de Julien Faraut. Ce documentaire, distribué par UFO Distribution, nous plonge dans le Roland Garros du début des années 1980, en compagnie du numéro un mondial John McEnroe.

DIRE au Palmarès des Lumières de la presse internationale

Chaque année, la presse internationale basée à Paris se réunit sous la bannière de l’Académie des Lumières pour récompenser le cinéma français. Au cours de la 23e cérémonie des Lumières, qui s’est déroulée le 5 février 2018 à l’Institut du monde arabe, ont été remis 8 prix à des films distribués par des sociétés membres du DIRE.

120 battements par minute de Robin Campillo s’est illustré en remportant les prix dans chacune des six catégories où il était nommé.

Palmarès des Prix Lumières 2018 :

Meilleur film : 120 battements par minute de Robin Campillo (Memento films)

Meilleur réalisateur : Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur scénario : Robin Campillo et Philippe Mangeot pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur acteur : Nahuel Pérez Biscayart pour 120 battements par minute (Memento films)

Révélation masculine : Arnaud Valois pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleure musique : Arnaud Rebotini pour 120 battements par minute (Memento films)

Meilleur premier film : En attendant les hirondelles de Karim Moussaoui (Ad Vitam)

Meilleur documentaire : Visages, villages d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

DIRE aux César 2018 : 18 films sélectionnés, 44 nominations 

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2018 : 18 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 44 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 9 films sélectionnés et 12 nominations.

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Nominations aux César 2018

120 BATTEMENTS PAR MINUTE de Robin Campillo (Memento)

Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Robin Campillo, Meilleure actrice dans un second rôle pour Adèle Haenel, Meilleur acteur dans un second rôle pour Antoine Reinartz, Meilleur espoir masculin pour Nahuel Perez Biscayart, Meilleur espoir masculin pour Arnaud Valois, Meilleure photographie pour Jeanne Lapoirie, Meilleur son pour Julien Sicart, Valérie de Loof, Jean-Pierre Laforce, Meilleurs décors pour Emmanuelle Duplay, Meilleurs costumes pour Isabelle Pannetier, Meilleur montage pour Robin Campillo, Meilleure musique originale pour Arnaud Rebotini

PETIT PAYSAN de Hubert Charuel (Pyramide)

Meilleur film, Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Claude Le Pape et Hubert Charuel, Meilleur acteur pour Swann Arlaud, Meilleure actrice dans un second rôle pour Sara Giraudeau, Meilleur montage pour Julie Lena, Lilian Corbeille, Grégoire Pontecaille, Meilleure musique originale pour Myd

GRAVE de Julia Ducournau (Wild Bunch)

Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Julia Ducournau, Meilleur espoir féminin pour Garance Marillier, Meilleur son pour Mathieu Descamps, Séverin Favriau, Stéphane Thiébaut, Meilleure musique originale pour Jim Williams

MONSIEUR ET MADAME ADELMAN de Nicolas BEDOS (Le Pacte)

Meilleur premier film, Meilleure actrice pour Doria Tiller

VISAGES, VILLAGES d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film documentaire, Meilleure musique originale pour Matthieu Chedid

FAUTE D’AMOUR d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur film étranger

LE CAIRE CONFIDENTIEL de Tarik Saleh (Memento)

Meilleur film étranger

L’ÉCHANGE DES PRINCESSES de Marc Dugain (Ad Vitam)

Meilleur film étranger

THE SQUARE de Ruben Östlund (Bac Films)

Meilleur film étranger

12 JOURS de Raymond Depardon (Wild Bunch)

Meilleur film documentaire

À VOIX HAUTE LA FORCE DE LA PAROLE de Stéphane de Freitas et Ladj Ly (Mars Films)

Meilleur film documentaire

CARRÉ 35 d’Éric Caravaca (Pyramide)

Meilleur film documentaire

L’ATELIER de Laurent Cantet (Diaphana)

Meilleure actrice pour Marina Foïs

NUMÉRO UNE de Tonie Marshall (Pyramide)

Meilleure actrice pour Emmanuelle Devos

UN BEAU SOLEIL INTÉRIEUR de Claire Denis (Ad Vitam)

Meilleure actrice pour Juliette Binoche

AVA de Léa Mysius (Bac Films)

Meilleure actrice dans un second rôle pour Laure Calamy

LA VILLA de Robert Guédiguian (Diaphana)

Meilleure actrice dans un second rôle pour Anaïs Demoustier

MARVIN OU LA BELLE ÉDUCATION d’Anne Fontaine (Mars Films)

Meilleur espoir masculin pour Finnegan Oldfield

Nominations aux Oscars 2018

MOI, TONYA de Craig Gillespie (Mars Films)

Meilleur film, Meilleure actrice pour Margot Robbie, Meilleur second rôle féminin pour Allison Janney, Meilleur montage

CORPS ET ÂME d’Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Meilleur film en langue étrangère

FAUTE D’AMOUR d’Andrey Zvyagintsev (Pyramide)

Meilleur film en langue étrangère

L’INSULTE de Ziad Doueiri (Diaphana)

Meilleur film en langue étrangère

UNE FEMME FANTASTIQUE de Sebastián Lelio (Ad Vitam)

Meilleur film en langue étrangère

THE SQUARE de Ruben Östlund (Bac Films)

Meilleur film en langue étrangère

PARVANA, UNE ENFANCE EN AFGHANISTAN de Nora Twomey (Le Pacte)

Meilleur film d’animation

VISAGES, VILLAGES d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film documentaire

THE FLORIDA PROJECT de Sean Baker (Le Pacte)

Meilleur second rôle masculin pour Willem Dafoe

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DIRE au Palmarès des European Film Awards 2017

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents pour leur présence au Palmarès de la 30ème édition des European Film Awards. Au total 10 prix ont été décernés à des films DIRE, dont ceux du meilleur film et du meilleur réalisateur pour The Square de Ruben Östlund. 

Les distributeurs indépendants du DIRE félicitent à cette occasion les auteurs, les réalisateurs, les producteurs et tous les partenaires de ces films.

Palmarès DIRE :

Film européen
The Square de Ruben Östlund (Bac Films)

Réalisateur européen
Ruben Östlund pour The Square (Bac Films)

Acteur européen
Claes Bang pour The Square (Bac Films)

Actrice européenne
Alexandra Borbély pour Corps et âme (Le Pacte)

Comédie européenne
The Square de Ruben Östlund (Bac Films)

Scénariste européen
Ruben Östlund pour The Square (Bac Films)

Directeur de la photographie européen – Prix Carlo di Palma
Mikhail Krichman pour Faute d’amour (Pyramide)

Monteur européen
Robin Campillo pour 120 battements par minute (Memento)

Décorateur européen
Josefin Åsberg pour The Square (Bac Films)

Compositeur européen
Evgueni et Sacha Galperine pour Faute d’amour (Pyramide)

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Les distributeurs du DIRE saluent la réforme de l’agrément

Les distributeurs du DIRE saluent la réforme de l’agrément annoncée le 5 décembre par le CNC à l’issue d’une concertation professionnelle approfondie. 

Ils partagent l’objectif de modernisation de la procédure au vu des évolutions technologiques et économiques de l’ensemble de la chaîne de création, production, fabrication, et diffusion des œuvres cinématographiques, ainsi que la volonté de renforcer la dimension culturelle et artistique de l’agrément.

Les distributeurs du DIRE se réjouissent en particulier de la mise en œuvre de plusieurs de leurs propositions :

–  La création d’un agrément de distribution pour les films ayant déjà obtenu l’agrément des investissements, au plus tard 8 mois à compter de la délivrance du visa d’exploitation

L’accélération de la génération du soutien automatique du distributeur découlant de cette mesure bénéficiera à l’ensemble de la filière, car ce soutien pourra plus rapidement être réinvesti.

–  La création d’un agrément de distribution pour certains films non agréés à fort potentiel artistique 

Basé sur des critères exigeants (sélections artistiques, volume de sortie…), ce mécanisme accompagnera l’engagement du distributeur sur ces films.

–  La création d’un poste supplémentaire pour les distributeurs au sein de la Commission d’agrément 

Ce siège supplémentaire permettra aux travaux de la Commission d’agrément de bénéficier en permanence de l’expertise d’un représentant des distributeurs indépendants, particulièrement engagés dans le financement et la distribution des œuvres françaises et européennes agréées.

Ces mesures témoignent d’une reconnaissance du rôle du distributeur dans le processus d’agrément des films, pierre angulaire du système de soutien français aux œuvres cinématographiques.

Les distributeurs du DIRE souhaitent remercier la Présidente du CNC et ses équipes pour la concertation menée et les grands axes de cette réforme.

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DIRE au palmarès de l’Association de la critique de Los Angeles

Palmarès de l’association de la critique de Los Angeles

Meilleur documentaire : Visages, villages d’Agnès Varda et JR (Le Pacte)

Meilleur film étranger : 120 battements par minute de Robin Campillo (Memento) ex æquo avec Faute d’amour d’Andrei Zviaguintsev (Pyramide)

Meilleur second rôle masculin : Willem Dafoe pour The Florida Project de Sean Baker (Le Pacte)

Meilleur film d’animation : Parvana, une enfance en Afghanistan de Nora Twomey (Le Pacte)

Les distributeurs du DIRE saluent le rapport sur le financement de la projection numérique en salle de cinéma

Les distributeurs indépendants saluent le rapport sur le financement de la projection numérique en salle de cinéma établi par les inspections générales des finances et des affaires culturelles.

Ce rapport, remarquable par son ampleur et sa précision, établit en effet une vision objectivée des effets de la transition numérique sur l’activité et l’économie des distributeurs et des exploitants.

Les enjeux technologiques, économiques, financiers et culturels de la transition numérique y sont analysés dans toute leur complexité et permettent d’établir un certain nombre de constats objectifs, parmi lesquels le fait que le passage au numérique a été bénéfique aux distributeurs mais aussi aux exploitants en leur permettant d’optimiser leur programmation et de réaliser des économies de gestion, le fait que près de deux tiers des écrans auront amorti leur équipement d’ici fin 2018 soit 3 ans avant le terme des contributions numériques fixé par la Loi, le fait que la transition numérique n’a pas bouleversé les plans de sortie des films, ou encore l’absence « d’effet régulateur » des contributions numériques.

En replaçant la problématique du financement de la projection numérique dans un contexte économique plus large, la mission démontre de manière irréfutable que le maintien d’un transfert financier de la distribution (secteur à risque et en difficulté) vers l’exploitation (secteur en bonne santé financière), serait d’autant moins justifié que macro économiquement le secteur de l’exploitation a la capacité à soutenir les coûts liés à l’équipement numérique.

Les distributeurs du DIRE rejoignent les analyses et les conclusions de la mission et approuvent les cinq propositions émises, parmi lesquelles laisser les contributions numériques arriver à échéance sans les remplacer par un autre dispositif, mobiliser les dispositifs publics existants pour les cas avérés de difficultés financières rencontrées par les petites exploitations, traiter séparément les questions de financement de l’équipement numérique de celles liées à la programmation des œuvres.

Sur ce dernier point, ils réitèrent leur souhait d’une régulation distincte de tout mécanisme financier et renforcée en faveur des œuvres de la diversité et des acteurs indépendants de l’exploitation et de la distribution, dans une perspective d’amélioration réciproque de l’accès des films aux salles et des salles aux films.

Les distributeurs du DIRE remercient le Ministère de l’Economie, le Ministère de la Culture et le CNC pour ce rapport qui fera date, et saluent le travail accompli par l’inspection générale des finances et l’inspection générale des affaires culturelles.

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DIRE au Palmarès du Festival de Cannes 2017

Quinzaine des réalisateurs

Prix SACD : Un beau soleil intérieur de Claire Denis (Ad Vitam)

Semaine de la critique

Grand Prix Nespresso : Malaka d’Emmanuel Gras (Les Films du Losange)

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Prix Fipresci

DIRE au Festival de Cannes 2017

Festival de Cannes

Quinzaine des réalisateurs

Semaine de la critique

ACID

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DIRE interpelle les candidats à l’élection présidentielle

Les distributeurs du DIRE (Distributeurs Indépendants Réunis Européens) prennent la parole pour que la culture ne soit plus la grande oubliée de la campagne présidentielle.

Ils appellent les candidats à l’élection Présidentielle à préciser leurs projets et à prendre des engagements en matière de lutte contre le piratage et de diffusion des œuvres cinématographiques de la diversité.                                                                                  

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Nous, Distributeurs Indépendants, Réunis, Européens, nous engageons quotidiennement pour que les films français, européens, de tous pays, puissent voir le jour, puis être proposés au plus grand nombre.

Nous représentons un maillon essentiel de la chaîne de financement, de fabrication et de diffusion des œuvres. Notre rôle est souvent méconnu, pourtant combien de cinéastes internationalement reconnus ont-ils été découverts grâce au coup de cœur de l’un des nôtres à l’autre bout du monde, combien de réalisateurs français ont-ils vu le financement de leur premier film déclenché grâce à l’engagement d’un distributeur à la lecture de son scénario ?

Les films que nous distribuons sont autant de regards d’artistes sur le monde et les hommes ; c’est ce cinéma-là que nous défendons, par passion, par conviction, et pour faire découvrir au public des œuvres que nous pensons capables de le toucher, de l’enrichir.

Aujourd’hui, le fragile équilibre économique sur lequel repose notre activité est remis en cause : les conditions d’exposition des films en salles, les ravages du piratage, la place décroissante du cinéma sur les chaînes de télévision, constituent autant de menaces sur la distribution indépendante, porteuse de diversité culturelle.

Sans une prise de conscience des responsables politiques, sans une action rapide et ambitieuse au lendemain de l’élection Présidentielle, le cinéma de la diversité et tous ceux qui l’écrivent, le réalisent, le produisent et le diffusent, courent le plus grand danger.

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EXPOSITION DES FILMS EN SALLES : LA FIN DE L’ILLUSION ?

Les chiffres annuels d’une fréquentation en bonne santé sont trompeurs : un nombre croissant de films de la diversité rencontre d’importantes difficultés pour accéder aux écrans, et quand ces films parviennent à être programmés, ils le sont dans des conditions qui ne leur permettent pas de pouvoir rencontrer leur public : séances du week-end annulées au profit d’avant-première de films hollywoodiens ou de programmes hors-film, réduction des séances proposées dès la deuxième semaine, etc.

En dépit d’un accord interprofessionnel signé il y a un près d’un an, ces pratiques perdurent et progressent, tandis que ne cesse de diminuer la quote-part des recettes revenant aux ayants droit. L’éventualité d’une rentabilité économique devient d’autant plus hypothétique que les frais de promotion des films en salles augmentent et se généralisent, alors même que, exploitants et distributeurs ayant un intérêt commun à cette promotion très prescriptrice, il est fondamentalement anormal qu’elle soit une recette pour les uns et une dépense pour les autres.

Une régulation efficace doit être mise en place afin que les conditions d’accès au public redeviennent les mêmes pour tous les acteurs du secteur, pour que l’inévitable concurrence entre les œuvres ne soit pas, dès le départ, faussée par un rapport de force disproportionné et asymétrique entre les groupes intégrés et les indépendants de tous métiers, y compris les exploitants de cinéma.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que l’exposition des films en salles redevienne respectueuse des films de la diversité, qui ne doivent plus être considérés comme une variable d’ajustement de la programmation ?

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PIRATAGE : LA FIN DE LA COMPLAISANCE ?

Trop longtemps les responsables politiques ont cultivé une ambiguïté vis-à-vis du piratage. Un temps précieux a ainsi été perdu, sur le plan éthique et éducatif tout d’abord, car le piratage ne peut en aucune manière être considéré comme une forme de démocratisation de l’accès à la culture. La culture a un coût, de création, de fabrication, de diffusion, et la mise à disposition des œuvres ne peut se faire sans que les créateurs et toute la chaîne des ayants droit ne soient rémunérés.

Toute remise en cause de ce principe menace la création elle-même, ses sources de financements diminuant à mesure que le piratage se développe.

Une étude chiffrait récemment à 1,36 milliard d’euros pour la seule année 2016 la destruction de valeur due au piratage, à la fois pour l’Etat, privé de recettes fiscales, les créateurs et les ayants droits, spoliés par ces exploitations illégales, et les entreprises audiovisuelles, contraintes de réduire leur capacité d’investissement.

Les distributeurs indépendants qui tentent d’équilibrer leur économie sur les recettes postérieures à la salle sont les premiers touchés par l’impact du piratage, en particulier sur les marchés vidéo : le marché illégal du DVD représente aujourd’hui 85% du marché légal, et le marché illégal de la vidéo à la demande (à l’acte et par abonnement) représente environ 71% du marché légal.

La profession n’est pas exempte de toute responsabilité : les offres légales de vidéo à la demande demeurent difficilement lisibles en raison du gel des droits pratiqués par la quasi-totalité des chaînes de télévision à partir du dixième mois après la sortie d’une œuvre en salles. À ce titre, et avant toute autre éventuelle modernisation de la chronologie des médias, il est indispensable que l’ensemble des diffuseurs, eux-mêmes impactés par le piratage et qui prétendent lutter contre, acceptent le dégel des droits sans contrepartie. Il en va de l’intérêt général de la filière.

La lutte contre le piratage doit devenir une priorité du projet des candidats à l’élection présidentielle en matière culturelle, et être déclinée sous toutes ses formes : prévention dans le cadre scolaire, déréférencement de l’offre illégale, sanctions réellement dissuasives par la mise en place d’un système de contraventions (chaque infraction constatée entraîne une sanction financière significative, aggravée en cas de récidive), poursuite pénale des administrateurs de sites pirates, etc.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle en matière de lutte contre le piratage, première cause de perte de valeur pour l’ensemble de la chaîne de création et de diffusion des œuvres cinématographiques ?

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AUDIVIOVISUEL : LA FIN DE L’INVISIBILITÉ ?

À l’image de celle de la culture, la place des films de la diversité à la télévision est en régression constante : à de très rares exceptions près, les œuvres cinématographiques proposées sur les chaînes nationales, quand elles n’ont pas déjà été multidiffusées au cours des 30 dernières années, sont loin de représenter la variété des films distribués en salles.

Si les opérateurs privés obéissent à une logique de recherche d’audience destinée à valoriser la vente de leurs écrans publicitaires, on peut attendre du service public, partenaire d’un cinéma ambitieux et pluriel via ses filiales de coproductions, qu’il s’empare avec plus d’envie et d’audace de son rôle de passeur qui en fait le relais naturel de la distribution indépendante.

Il lui revient d’ouvrir le regard des téléspectateurs sur le monde, de former les plus jeunes d’entre eux, de participer à la construction de la cinéphilie de demain comme il a contribué à forger celle d’hier, et, pour cela, de faire découvrir de nouveaux auteurs, de nouvelles cinématographies en tirant partie de l’identité éditoriale de chacune de ses chaînes.

Au-delà des enjeux de gouvernance, de maîtrise des coûts et de révolution technologique qui semblent avoir été dans un passé récent les uniques préoccupations de l’Etat en matière d’audiovisuel public, il est déterminant que les responsables politiques précisent leurs intentions en termes de financement et de stratégie, afin que la culture redevienne un pilier de l’offre du service public.

Quels sont les engagements des candidats à l’élection Présidentielle pour que la culture retrouve une place majeure sur les écrans du service public, et que le cinéma de la diversité y redevienne visible ?

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12 CESAR ET 4 OSCARS POUR LES DISTRIBUTEURS DU DIRE

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens (DIRE) félicite ses adhérents, lauréats de 12 César dont meilleur réalisateur, meilleur acteur, meilleur premier film, meilleur scénario, meilleurs espoirs, meilleur film étranger, et 4 Oscars, dont meilleur film et meilleur film en langue étrangère.

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Le Palmarès DIRE :

CÉSAR 2017

Meilleur réalisateur
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur premier film
Divines de Houda Benyamina (Diaphana)

Meilleur film étranger
Moi, Daniel Blake de Ken Loach (Le Pacte)

Meilleur acteur
Gaspard Ulliel dans Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleur espoir féminin
Oulaya Amamra dans Divines (Diaphana)

Meilleur espoir masculin
Niels Schneider dans Diamant noir (Ad Vitam)

Meilleure actrice dans un second rôle
Déborah Lukumuena dans Divines (Diaphana)

Meilleur scénario original
Sólveig Anspach, Jean-Luc Gaget pour L’Effet aquatique (Le Pacte)

Meilleur montage
Xavier Dolan pour Juste la fin du monde (Diaphana)

Meilleure photo
Pascal Marti pour Frantz (Mars distribution)

Meilleur son
Marc Engels, Fred Demolder, Sylvain Réty, Jean-Paul Hurier pour L’Odyssée (Wild Bunch)

Meilleurs costumes
Anaïs Romand pour La Danseuse (Wild Bunch)

OSCARS 2017

Meilleur film
Moonlight de Barry Jenkins (Mars distribution)

Meilleur film en langue étrangère
Le Client d’Asghar Farhadi (Memento films)

Meilleur acteur dans un second rôle
Mahershala Ali pour Moonlight (Mars distribution)

Meilleure adaptation
Barry Jenkins et Tarell Alvin McCraney pour Moonlight (Mars distribution)

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DIRE au Palmarès de la Berlinale 2017 : Le Pacte distribuera l’Ours d’or

Présidé par le réalisateur Paul Verhoeven, le jury de la 67e édition du Festival de Berlin a remis l’Ours d’or du meilleur film à On Body and Soul de Ildiko Enyedi acquis par Le Pacte lors de la Berlinale. En plus de l’Ours d’or, On Body and Soul a reçu le prix FIPRESCI de la critique internationale, le prix du jury oecuménique et le prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost. L’Ours d’argent du meilleur réalisateur a été décerné à Aki Kaurismäki pour son film L’autre côté de l’espoir distribué par Diaphana. Le jury a récompensé du Prix du meilleur scénario le film Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio distribué par Ad Vitam qui a en outre obtenu la mention spéciale au prix du jury oecuménique et le Teddy Award du meilleur film.

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Ours d’or :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Ours d’argent du meilleur réalisateur : Aki Kaurismäki pour L’autre côté de l’espoir (Diaphana)

Prix du meilleur scénario : Sebastián Lelio et Gonzalo Maza pour Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix FIPRESCI de la critique internationale:On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Prix du jury oecuménique :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Mention spéciale au prix du jury oecuménique :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

Prix du jury des lecteurs du Berliner Morgenpost :On Body and Soul de Ildiko Enyedi (Le Pacte)

Teddy Award :Una Mujer Fantastica de Sebastian Lelio (Ad Vitam)

DIRE aux César 2017 : 28 films sélectionnés, 74 nominations

Le syndicat des Distributeurs Indépendants Réunis Européens félicite ses adhérents pour leur présence aux César 2017 : 28 films distribués par les membres du DIRE figurent dans les différentes sélections, pour un total de 74 nominations. 

Les membres du DIRE sont également très présents aux Oscars avec 11 films sélectionnés et 23 nominations.

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Nominations aux César 2017

FRANTZ de François Ozon (Mars distribution)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleure adaptation pour François Ozon, Meilleur acteur pour Pierre Niney, Meilleur espoir féminin pour Paula Beer, Meilleure photographie, pour Pascal Marti, Meilleur son pour Martin Boissau, Benoît Gargonne et Jean-Paul Hurier, Meilleurs décors pour Michel Barthélémy, Meilleurs costumes pour Pascaline Chavanne, Meilleur montage pour Laure Gardette, Meilleure musique originale pour Philippe Rombi

MA LOUTE de Bruno Dumont (Memento films)
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Bruno Dumont, Meilleur acteur pour Fabrice Luchini, Meilleure actrice dans un second rôle pour Valeria Bruni Tedeschi, Meilleur espoir féminin pour Raph, Meilleurs décors pour Riton Dupire-Clément, Meilleurs costumes pour Alexandra Charles, Meilleure photographie pour Guillaume Deffontaines

DIVINES de Houda Benyamina (Diaphana)
Meilleur film, Meilleur premier film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Romain Compingt, Houda Benyamina, Malik Rumeau, Meilleure actrice dans un second rôle pour Déborah Lukumuena, Meilleur espoir féminin pour Oulaya Amamra, Meilleur montage pour Loic Lallemand et Vincent Tricon

JUSTE LA FIN DU MONDE de Xavier Dolan (Diaphana) 
Meilleur film étranger, Meilleur réalisateur, Meilleur acteur pour Gaspard Ulliel, Meilleure actrice dans un second rôle pour Nathalie Baye, Meilleur acteur dans un second rôle pour Vincent Cassel, Meilleur montage pour Xavier Dolan

LA DANSEUSE de Stéphanie Di Giusto (Wild Bunch distribution)
Meilleur premier film, Meilleure actrice pour Soko, Meilleure actrice dans un second rôle pour Mélanie Thierry, Meilleur espoir féminin pour Lily-Rose Depp, Meilleurs décors pour Carlos Conti, Meilleurs costumes pour Anaïs Romand

VICTORIA de Justine Triet (Le Pacte)
Meilleur film, Meilleur scénario original pour Justine Triet, Meilleure actrice pour Virginie Efira, Meilleur acteur dans un second rôle pour Vincent Lacoste, Meilleur acteur dans un second rôle pour Melvil Poupaud

LES INNOCENTES d’Anne Fontaine (Mars distribution) 
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario original pour Sabrina B. Karine, Alice Vial, Pascal Bonitzer et Anne Fontaine, Meilleure photographie pour Caroline Champetier

DIAMANT NOIR d’Arthur Harari (Ad Vitam)
Meilleur premier film, Meilleur espoir masculin pour Niels Schneider

LE FILS DE JEAN de Philippe Lioret (Le Pacte)
Meilleur acteur pour Pierre Deladonchamps, Meilleur acteur dans un second rôle pour Gabriel Arcand

LA FILLE DE BREST d’Emmanuelle Bercot (Haut et Court)
Meilleure adaptation pour Séverine Bosschem et Emmanuelle Bercot, Meilleure actrice pour Sidse Babett Knudsen

UNE VIE de Stéphane Brizé (Diaphana)
Meilleure actrice pour Judith Chemla, Meilleurs costumes pour Madeline Fontaine

QUAND ON A 17 ANS d’André Téchiné (Wild Bunch distribution)
Meilleur espoir masculin pour Corentin Fila, Meilleur espoir masculin pour Kacey Mottet Klein

MOI, DANIEL BLAKE de Ken Loach (Le Pacte)
Meilleur film étranger

TONI ERDMANN de Maren Ade (Haut et Court)
Meilleur film étranger

BACCALAURÉAT de Cristian Mungiu (Le Pacte)
Meilleur film étranger

LA FILLE INCONNUE de Luc Dardenne et Jean-Pierre Dardenne (Diaphana)
Meilleur film étranger

CIGARETTES ET CHOCOLAT CHAUD de Sophie Reine (Diaphana)
Meilleur premier film

LA TORTUE ROUGE de Michael Dudok de Wit (Wild Bunch distribution) 
Meilleur film d’animation

DERNIÈRES NOUVELLES DU COSMOS de Julie Bertuccelli (Pyramide)
Meilleur film documentaire

SWAGGER d’Olivier Babinet (Rezo films)
Meilleur film documentaire

IRRÉPROCHABLE de Sébastien Marnier (Memento films)
Meilleure actrice pour Marina Foïs

CIN DE CAMPAGNE de Thomas Lilti (Le Pacte)
Meilleur acteur pour François Cluzet

JE NE SUIS PAS UN SALAUD d’Emmanuel Finkiel (Bac films)
Meilleur acteur pour Nicolas Duvauchelle

RESTER VERTICAL d’Alain Guiraudie (Les Films du Losange)
Meilleur espoir masculin pour Damien Bonnard

L’EFFET AQUATIQUE de Solveig Anspach (Le Pacte)
Meilleur scénario original pour Solveig Anspach et Jean-Luc Gaget

RÉPARER LES VIVANTS de Katell Quillévéré (Mars distribution)
Meilleure adaptation pour Katell Quillévéré et Gilles Taurand

L’ODYSSÉE de Jérôme Salle (Wild Bunch distribution)
Meilleur son pour Marc Engels, Fred Demolder, Sylvain Réty et Jean-Paul Hurier

PLANETARIUM de Rebecca Zlotowski (Ad Vitam)
Meilleurs décors pour Katia Wyszkop

*   *   * 

Nominations aux Oscars 2017

MOONLIGHT de Barry Jenkins (Mars distribution) 
Meilleur film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario adapté, Meilleur actrice dans un second rôle pour Naomie Harris, Meilleur acteur dans un second rôle pour Mahershala Ali, Meilleure photographie pour James Laxton, Meilleure musique, Meilleur montage pour Nate Sanders et Joi McMillon

COMANCHERIA de David Mackenzie (Wild Bunch distribution) 
Meilleur film, Meilleur scénario original, Meilleur acteur dans un second rôle pour Jeff Bridges, Meilleur montage pour Jake Roberts

JACKIE de Pablo Larrain (Bac films)
Meilleure actrice pour Natalie Portman, Meilleurs costumes pour Madeline Fontaine, Meilleure musique

LE CLIENT d’Asghar Farhadi (Memento Films)
Meilleur film en langue étrangère

TONI ERDMANN de Maren Ade (Haut et Court) 
Meilleur film en langue étrangère

LES OUBLIÉS de Martin Zandvliet (Bac films) 
Meilleur film en langue étrangère

LA TORTUE ROUGE de Michael Dudok de Wit (Wild Bunch distribution)
Meilleur film d’animation

LOVING de Jeff Nichols (Mars distribution)
Meilleure actrice pour Ruth Negga

CAPTAIN FANTASTIC de Matt Ross (Mars distribution)
Meilleur acteur pour Viggo Mortensen

THE LOBSTER de Yorgos Lanthimos (Haut et Court) 
Meilleur scénario original

20TH CENTURY WOMEN de Mike Mills (Mars distribution) 
Meilleur scénario original

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DIRE publie le Livre blanc de la distribution indépendante et pose la question de la diversité à l’heure du numérique. Le Livre blanc est à la fois un outil de référence pour mieux appréhender le rôle du distributeur, et en particulier du distributeur indépendant, au sein de la filière cinématographique et une plate-forme de réflexion sur la diversité de l’offre cinématographique à l’heure du numérique. Le Livre blanc a également pour objectif de démontrer que l’indépendance est un véritable enjeu de politique culturelle.

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